羅文秀音樂講堂

普羅高菲夫 第一號小提琴協奏曲D大調 Op.19

Prokofiev Violin concerto No.1 Op.19. in D major 

普羅高菲夫（Sergei Sergeyevich Prokofiev, 1891－1953）是蘇聯時期作曲家，他與史特拉汶斯基（Igor Fyodorovich Stravinsky, 1882－1971）、蕭士塔高維契（Dmitri Dmitriyevich Shostakovich, 1906-1975）並稱為「蘇聯三傑」。

 貝爾格小提琴協奏曲《紀念一位天使》

Alban Berg Violin Concerto  "To the Memory of an Angel"

人稱二十世紀的「維也納三傑」指的是勛伯格(Arnold Schönberg,1874-1951)、魏本(Anton Webern ,1883-1945)、阿班·貝爾格(Alban Berg，1885-1935)。貝爾格生於維也納，他的音樂之路是在家人的鼓勵下開啟，並未進入正式學院學習，1904年遇見勛伯格發生影響其一生的重大轉機，勛伯格賞識貝爾格的天賦，主動免費教他作曲約6年光景，其中如無調性12音列的觀念給予極大的幫助，1925年的歌劇《伍采克》是其重要代表作品。去世之後，被大眾認為是一位打破傳統、擁有激進技巧、融合新舊元素的作曲家，與勛伯格和魏本一起創造了“20世紀”的重要作曲家。

西貝流士D大調第二號交響曲

Sibelius symphony No.2 D-major Op.43   

西貝流士( Jean Sibelius，1865-1957)是著名的芬蘭國寶級作曲家，為國民樂派和浪漫主義晚期的代表，最為人熟知的曲目是著名的《芬蘭頌》(1899)，被稱為芬蘭的第二國歌。西貝流士曾描述其第二號交響曲為“靈魂的告白”，終樂章也有一段史詩般的宏偉曲調，此第2號交響曲D大調Op.43是在他七首交響曲中，屬於最有名、且熟知的作品。

 西貝流士d小調小提琴協奏曲

Sibelius Violin Concerto d-moll Op. 47

西貝流士（Jean Sibelius，1865-1957年）唯一的一首小提琴協奏曲創作於1904年，修訂於1905年，也就是現在使用的版本，寫作此曲的時間，正是第二號交響曲初演（1902）之後，著手進行第三號交響曲的寫作年代(1904年，1907首演)，小提琴協奏曲原題獻者是威利·伯梅斯特(Willy Burmester,1869-1933)因無法出席，轉而獻給匈牙利籍的天才小提琴家弗朗茲·馮·韋西(Ferenc von Vecsey ,1893-1935)。

李斯特 鋼琴協奏曲No.1「降E大調」

Liszt Piano Concerto No.1 S.124.

李斯特(Liszt,1810-1886)為人熟知的協奏曲有鋼琴協奏曲No.1「降E大調」、鋼琴協奏曲No.2 「A大調」以及「死之舞蹈』和「匈牙利幻想曲」（改編e小調匈牙利狂想曲No.14），這些是被廣泛流傳的曲目，真實的協奏曲創作數目就難以考究了。

韋伯歌劇《魔彈射手》—善與惡的對決  

Weber Der Freischütz  

卡爾·馬利亞·韋伯(Carl Maria  Weber，1786-1826) 出生於德國北部的奧伊廷（Eutin），父親曾是宮廷的樂師，後來組團到各地巡迴演出，孩提時光跟著父親四處奔波，受到各地民間音樂的感染，為他日後的創作注入無形養分。年輕時期，也與多位大師學習，例如1798 年跟隨著名的約瑟夫·海頓的弟弟邁克爾·海頓(Johann Michael Haydn  1737-1806)學習，1803年跟隨維也納的沃格勒(Georg Joseph Vogler,或是Abbé Vogler,1749-1814)—擅長管風琴演奏與作曲理論，韋伯就是他指導之下的著名學生。

法朗克 d小調交響曲

César Franck - Symphony in D minor

這是一首非傳統的三樂章交響曲，有著德國浪漫主義的精神，還有法國作曲家偏愛的循環形式，豐富的動機安排，連結樂章間的親密關係，曲風多元，主題、動機間的變奏轉調，層層掀起內斂式的熱枕，表現出一種內蘊的戲劇張力。《D小調交響曲》雖然不是音樂會上的流行曲目，卻是法朗克晚期作品中最重要的曲目，也是當時法國音樂界的重磅交響曲。不受歡迎的原因之一，是音樂採用德國作曲家和法國的風格融合，違背了當時普法戰爭之後的民族意識，被視為背叛的行為而遭到排擠 。另一首則是聖桑的《管風琴交響曲》，創作於1885至1886年間，《A大調小提琴奏鳴曲》及《升F小調鋼琴五重奏》，是同時期的重要曲目。

孟德爾頌第一號鋼琴協奏曲Op.25 g小調

Mendelssohn Piano Concerto No. 1 Op.25 g-minor

   孟德爾頌於1826年17歲時創作的仲夏夜之夢序曲得到眾人的讚賞，算是早年自信的表現，1831年的g小調第一號鋼琴協奏曲也是帶給他信心滿滿的作品，此曲三樂章一氣呵成，樂章間皆以號角節奏做連結，樂章主題風格明顯，並且注重樂章的關聯性。除此之外，第一樂章呈示部導奏之後，獨奏鋼琴直接挑起大樑，樂曲長度不長，也少了鋼琴的裝飾奏，卻以平易典雅深得人心。   

巴爾托克第二號《小提琴協奏曲》Sz.112

Bartók Violin Concerto No. 2 Sz.112    

二十世紀初期，後期浪漫主義的個人化和情感發展已經呈現浮誇、不切實際的狀態，促使一些作曲家思索新的路線，與浪漫主義做切割，算是一種革新。大量採集編撰農民音樂的巴爾托克，得其簡單原始的特性，反而於創作中自由地發展出多元風格的音樂形式。處於現代音樂史的轉淚點上，讓巴爾托克在新元素與民間音樂當中找到一盞明燈，建立自我的音樂風格。巴爾托克第2號《小提琴協奏曲》創作於1938年，為匈牙利小提琴家徹克利(Zoltán Székely, 1903-2001)譜寫的，正是展現他成熟時期作品（傳統和創新）的時刻，此曲於音樂史上比擬貝多芬、布拉姆斯的經典地位，首演之後即很受歡迎。同時期的創作還有為絃樂器、打擊樂器和鋼片琴的音樂、為小提琴、豎笛和鋼琴的《對比》(Contrasts)，還有最後兩首弦樂四重奏。       

布拉姆斯第一號交響曲 c小調 Op.68.  

Brahms: Symphony No. 1 in C minor, Op. 68  

 巴爾托克《管弦樂協奏曲》

Bartok Concerto for Orchestra Sz 116.(BB123)      

生平與受教育 

柴可夫斯基第六號交響曲 《悲愴》 b小調 Op.74.  

Tchaikovsky : Sym No. 6  h-moll  Op.74

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