羅文秀音樂講堂

華格納在瑞士 

理查‧華格納 (Richard Wagner,1813–1883)在瑞士曾待過兩段時間，一是蘇黎世（Zurich)，一是琉森(Lucerne)。

蘇黎世

華格納在蘇黎世從1849-1858年共9年，是其決定性的歲月。在德國德勒斯登革命後，透過李斯特在威瑪的援助，以政治難民身份逃到瑞士蘇黎世。在此流亡期間，創作了《藝術與革命》、《未來的藝術》( Das Kunstwerk der Zukunft )和《歌劇與戲劇》等作品，完成《指環》的大部分內容。其中他將音樂、歌曲、舞蹈和詩歌等多種藝術結合起來的想法，表達「整體藝術」的理論也是發生於此時。     

理查‧華格納於蘇黎世期間，曾在鮑爾湖邊旅館Baur au Lac巴爾拉克旅館上演了兩場令人難忘的演出(1856)。Baur au Lac巴爾拉克旅館是全球久負盛名的奢華酒店，170多年來，一直是奢華酒店代表之一，位於私家公園內，可以俯瞰寧靜的蘇黎世湖，飽覽壯麗的阿爾卑斯山，一晚住宿約四萬元左右。首先，華格納在這裡朗讀《尼伯龍根的指環》的全文；隨後，李斯特彈琴華格納演唱《女武神》的第一幕，他親自演唱了昆丁和齊格蒙德的部分。 

Baur au Lac巴爾拉克旅館目前仍在營業，一晚均價4-5萬元

元配妻子米娜.  

話說至此，應該補充一下元配米娜，米娜·布蘭諾（Minna Planer,1809-1866）比華格納大四歲，是薩克森出身的演員，一位自信的女性和藝術家，1834年認識，於1836/11/24結婚，她是一位受歡迎的女演員，名聲正大，當時華格納還是一位默默無聞的指揮家，已創作歌劇《唐懷瑟》和《羅恩格林》。停留瑞士期間是米娜在旁陪伴，1858年，他和米娜分居，她回到德國。大多數華格納評論家都對米娜·布蘭諾不屑一顧，華格納也無法忍受枕邊人的光環，無法輕易忍受米娜登台表演所吸引的眾多粉絲。

儘管他嫉妒她，米娜也一直無法忍受華格納的鋪張浪費，以及他對物質享受、昂貴家具、還有衣服奢華材質的講究。華格納對精美絲綢和天鵝絨的熱愛是奇葩的，他聲稱需要靠這些來獲得靈感。其奢侈程度可從一件睡袍的訂單中看出：「粉紅色緞子，填充鴨絨，縫成方格…」。內襯白色緞子，底部有六種寬度…四周有襯墊褶皺…」，因此種嗜好，最終引起財務問題。 

另外，瑞士的贊助人奧托·威森東克 (Otto Wesendonck，1815-96)  奧托是位富有的蘇黎世銀行家，他是華格納音樂的真正擁護者，甚至為華格納一家提供了避難所，可以不受干擾的進行創作，那是他在郊區豪宅旁恩格（ Enge）的小別墅，被華格納取名為「阿須爾」（Asyl庇護所）。

右後方即為「阿須爾」

繆思情人

也在此時開始創作《崔斯坦與伊索德》(Tristan und Isolde)，華格納把瑪蒂德·威森東克（Mathilde Wesendonck，1828-1902）視為此劇的繆思，1856年7月，瑪蒂德搬到隔壁居住，華格納會在早上作曲，然後跑到瑪蒂德的別墅為她演奏他剛創作的作品，華格納首先成為她的老師，然後成為她的情人。1857年10月到12月，瑪蒂德到「阿須爾」的次數更為頻繁。瑪蒂德本身是位詩人與作家，華格納並為瑪蒂德的五首詩配樂--《威森東克歌曲》（Wesendonck Lieder），人聲與鋼琴的搭配，於1857年11月到1858年5月間創作，在1857年12月23日瑪蒂德生日時為她演奏。

離開蘇黎世

受到他們的愛情的啟發，華格納寫下了《崔斯坦和伊索德》的詩，並展示給她看。瑪蒂德的丈夫奧托確實知道這件事，1858年4月7日當信件被妻子米娜發現，引起軒然大波，她非常沮喪，原本已脆弱的心臟受到影響，華格納安排她前往布雷斯騰堡療養院(Brestenberg Sanatorium)接受治療。米娜在離開前與瑪蒂德對峙，而瑪蒂德本人則對華格納的不誠實感到憤怒。「阿須爾」小屋成了華格納「每天渴望從中解脫的地獄」，終於在1858年8月17日離開蘇黎世前往義大利威尼斯，米娜回到德勒斯登，兩人從此分居。

狂傲的華格納曾發表他蔑視整個世界的一段演說：

我是一個特別的人，我的神經極微敏感——我一定要有美、輝煌與光亮！這個世界欠我所要的！我不能像你的大師巴哈一樣過小鎮風琴師的可悲日子！如果我認爲值得擁有一點自己喜歡的奢華，這驚人嗎？實在令我費解，我是一個可以給這個世界和千萬人這麼多享受的人啊？

回德國 

1860年8月12日再度踏上離鄉11年的德國故土，只做短暫停留。

   1864年華格納返回德國，得到巴伐利亞國王路德維希二世的資助，甚至幫忙華格納償還債務、購置房產、製作盛大歌劇，任何的要求路德維希二世幾乎都應允。華格納奢侈的生活方式和專橫的態度既激怒許多內閣大臣，還被大臣們扣上干預諸多國家政策的罪名，財務、跟國王的關係和緋聞事件，搞得一團糟，只好選擇遠走他鄉，落個清靜，可以專心作曲。

三角關係 

華格納本性難改，戀情不斷，在慕尼黑城內名聲不佳，又與柯西瑪（Wagner Cosima,1837-1930）的婚外情被炒得沸沸揚揚，因此華格納逃到日內瓦與柯西瑪會合後，經過路德維希的安排，於瑞士琉森湖邊小屋定居。

話說柯西瑪的丈夫是指揮漢斯·馮·畢羅(Hans von Bülow,1830-94)，原是華格納音樂的支持者。1851年成為李斯特的學生，1857年與其女兒柯西瑪結婚，1857年9月之後，兩人的新婚蜜月曾到「阿須爾」小住幾週，當時華格納曾為眾人朗讀《崔斯坦》的詩篇，在座聆聽的有妻子米娜、情人瑪蒂德、及未來妻子柯西瑪以及她們的丈夫們，這畫面實屬難得又諷刺。     

1858年柯西瑪和畢羅新婚蜜月來到阿須爾，屋裡有威森東克夫妻，以及華格納夫婦，華格納為大家分享他的音樂，屋裡聚集他的現任妻子、情人以及未來妻子。

畢羅與柯西瑪對華格納的想法是，兩人將幫助華格納完成他所有的音樂活動。兩人都是華格納音樂的熱情崇拜者，令人難以置信的是，當科西瑪和華格納墜入愛河時，畢羅準備犧牲他不幸的婚姻來換取華格納音樂的更大榮耀。華格納傳記「我的一生」，記載他與柯西瑪早在1863年11月28日就定下誓言「只屬於彼此」，幾個月之後生下女兒伊索徳，1867年生下伊娃，和1869年的齊格菲，科西瑪和畢羅都還一直維持婚姻關係。

1864年，在慕尼黑的宮廷管弦樂團擔任指揮並得到聲譽（據說是華格納引薦），還首演華格納的歌劇《崔斯坦與伊索德》和《紐倫堡的名歌手》。在此期間，華格納與柯西瑪的緋聞滿天飛，不得不只好避居瑞士，1865年在琉森湖邊小屋定居。華格納元配米娜於德勒斯登逝世，柯西瑪也成功地與畢羅離婚（1870年7月）。帶著三個孩子，1870年8月柯西瑪與華格納公證結婚。 

1865年在琉森

湖邊小屋的地點是琉森郊區的「特里布森」（Tribschen）國王路德維希二世、李斯特、法國女作家茱蒂絲高提耶（Judith Gautier，1845-1917）都是湖邊小屋的常客，並與華格納討論興建歌劇院的計畫。在這段不受世事干擾期間，華格納完成《尼貝龍指環》的<齊格菲>與《紐倫堡名歌手》。華格納曾告訴友人，琉森的日子，是他人生中「最快樂的時光」。

華格納的需求：是「一個下定決心要將自己奉獻給我的女人」，她「必須拋棄和我的生活與工作無關的所有人際關係」，最終需要的是「單純的家居生活和有才智的伴侶，能夠帶給他實質的幫助、體諒和信心，成為他創意才華的泉源。」。

柯西瑪的想法：在她的日記中，自述她「只有一個願望，就是去奉獻！」，她就是對「大師」唯命是從。

柯西瑪的博學、求知若渴、愛閱讀都是豐富自己的條件，從小11歲時接近俄國公主卡洛琳，受到貴族式的教育，養成順從和內斂的性格，學習音樂和現代語言，言談舉止、社交禮儀都非常的出眾。本身又心思嚴肅、意志堅定見識寬廣，足以承擔各種場面的重要經理人，因此留在華格納身邊是位有能力的公關經理人。  

畢羅的態度：畢羅生性懦弱，且有自卑性格，出身一般經濟寬裕的中產家庭，父親是銀行家，與從小接觸宮廷貴族氣息的柯西瑪，形成對比，讓他自覺配不上柯西瑪。婚前，畢羅曾對李斯特說：「放她自由，只要她覺得自己所託非人」。 接受柯西瑪與他共同崇拜的人物在一起，幫助他達成藝術使命。

補充柯西瑪是李斯特和瑪莉達谷所生的第二個小孩，

柯西瑪與李斯特 

華格納的小孩 

    再來釐清柯西瑪的小孩，兩個女兒：丹妮拉（Daniela von Bülow,1860–1940）和布蘭迪娜（Daniela von Bülow,1863–1941）是與畢羅所生。1864年與華格納已有緊密來往，於九個月之後生下伊索德（Isolde Beidler ,1865-1919），仍在婚姻關係中的柯西瑪，被戴綠帽的畢羅依舊承認伊索德是他的女兒，並把其生父華格納視為教父。柯西瑪與華格納的關係更加肆無忌憚，1867年又生下伊娃（Eva Chamberlain,1867-1942），1869年兩人的第三個孩子齊格菲·華格納（Siegfried Wagner,1869-1930）。

祖父Franz Liszt (grandfather,1811-1886). 

漢斯·馮·畢羅(Hans von Bülow,1830-94) (婚姻丈夫)。

丹妮拉Daniela von Bülow (1860–1940)

布蘭迪娜Blandine Gravina (1863–1941)。

伊索德Isolde Beidler (1865-1919).

伊娃Eva Chamberlain（1867-1942）

齊格菲Siegfried Wagner (brother,1869-1930).

華格納 Wagner,1813-1833.

左後左起伊索德、布蘭迪娜，前排左起伊娃、齊格菲、丹妮拉

客廳一隅

右方畫作是「崔斯坦與伊索德」三聯畫，請看下圖

琉森故居音樂沙龍時間表，下方是查詢網站。

https://www.richard-wagner-museum.ch/erlebnis/veranstaltungen/    

短命的繆思。

另外一段會被提及的戀情是茱蒂絲‧高蒂耶

茱蒂絲‧高蒂耶(Judith Gautier,1845-1917)是法國詩文作家，作家泰奧菲爾‧高蒂耶的女兒。茱蒂絲從小就熱衷於華格納的作品，高蒂耶在琉森1869年第一次見到華格納，儘管她已有婚姻關係，但華格納開始追求她，已是1876年的事，他們進行秘密且親密的通信，直到1878年為止。

茱蒂絲‧高蒂耶嫁給卡圖勒·門德斯（Catulle Mendès）（1841-1909）

八年後（1874 年），茱蒂絲最終與門德斯分居，但直到1896 年他們才正式離婚。她的第一本書《玉書》（1867 年）是一本翻譯自中文的詩集，後來馬勒依據此書譜寫的大地之歌。    

華格納現存的信件中包括幾封他對購買布料和香水給予指示的信件，叮嚀必須小心，不要讓這些信件落入壞人之手，因為它們的發表將會令人尷尬。在《帕西法爾》的創作過程中，許多這樣的差事都是由茱蒂絲‧高蒂耶完成的。     

瑪蒂德·韋森東克是華格納創作《崔斯坦與伊索德》的靈感繆斯，而《帕西法爾》的繆斯 據說是年輕美麗的茱蒂絲‧高蒂耶。她是一位熱情的華格納信徒，參加了1876 年第一屆拜羅伊特音樂節。接下來是一股熱情的火焰，雖然這段關係從未圓滿，但它會繼續燃燒，直到 1878年2月被柯西瑪為了捍衛權益出手撲滅才停止。     

為了對信件保密，尤其是對科西瑪保密，茱蒂絲安排將華格納的信件和包裹寄給拜魯特的理髮師施納鮑夫。  

華格納寫給茱蒂絲的信

華格納現存的寫給她的信中，有幾封是關於購買布料和香水的指示。這只是其中一封信，多年來一直是著名指揮家阿圖羅·托斯卡尼尼個人收藏的一部分。

拜魯特時光

拜魯特及最後幾年.   漂亮的別墅瓦溫夫里德“Wahnfried”，瓦格納與科西瑪和孩子們於 1874 年 4 月 18 日搬入，

隨著年齡的增長，有一件事仍然讓華格納感到沮喪：他需要找到一個永久性的劇院來製作他的歌劇。最終，他定居在拜魯特，這是柏林和慕尼黑之間的一個安靜小鎮，儘管遇到了許多問題，他還是設法籌集了資金並舉辦了這個音樂節，該音樂節非常成功，活動一直延續至今。

    1882 年9 月14 日，華格納與家人搬到威尼斯大運河上的一座16 世紀宮殿Ca' Vendramin Calergi，打算寫一些單樂章交響曲，但1883 年2 月13 日，他在辦公桌前工作時，最後一次致命的心臟病發作。他的遺體被運回拜羅伊特，並在他位於拜魯特的家瓦溫夫里德(Wahnfried) 舉辦了隆重的葬禮

齊格菲牧歌 Siegfried-Idyll (樓梯音樂)  

首演在琉森湖畔別墅的樓梯間舉行，這是1869年第一個兒子齊格菲剛出生，名叫菲迪。華格納在樂譜上寫道：“特里布申田園詩配上菲迪鳥鳴聲和橙色日出，作為交響樂般的生日祝福。由你的理查獻給他的科西瑪。” 1870 年 12 月 24 日。

插畫家所畫的15人樂團在樓梯演奏齊格菲牧歌

號角聲和鳥鳴聲將我們帶到瑞士阿爾卑斯山的山脈。還有一首為小齊格飛唱的搖籃曲：「睡吧，小孩子，睡吧；花園裡有兩隻羊在散步：一黑一白，當孩子不想睡覺時，黑羊就來咬他。華格納將其與其他主題以對位法結合起來——“以一種絕妙的方式”。   

真實的樓梯實景。

華格納故居空間實景。  

入口處有指標  

進入建物前的3分鐘步道

樂曲開頭出現小提琴歌唱（譜例1），是樂劇《齊格菲》第三幕的「愛的和平』動機，旋律可以溫柔地、充滿愛意地演奏。始終保持積極和興奮。歌劇愛好者會認出《尼伯龍根指環》中「齊格飛」最後一幕的主題：「我永遠是，永遠是，永遠處於甜蜜的渴望幸福中，但永遠是為了你的救贖！ 」剛剛被齊格飛喚醒的布倫希爾德在火焰岩石上唱道。

  「愛的和平』動機

37m 木管的對應（譜例2）。《女武神》最後的「睡眠」動機

91m雙簧管吹奏德國民謠「睡吧！寶寶」（譜例3）。

148m 單簧管 吹出《齊格菲》「幸福愛情」（譜例4）。

259m法國號獨奏，共長16m，吹出《齊格菲》「愛情羈絆」（譜例5）。  

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鳥叫聲（譜例6） 

全曲演奏影片 https://www.youtube.com/watch?v=wolO4fJr70Y