貝多芬中期弦樂四重奏Op.74與Op.95--驚艷過後
Beethoven String Quartet No.10 Op.74 & No.11 Op.95
貝多芬於1806年完成作品59三首四重奏，12個樂章可說各個精彩有特色，曲風多變各有觀點，快慢樂章同樣精采、詼諧舞曲各有性格、單音複音兼具，從聆聽、創作、內涵與價值而論都是箇中翹楚，站上顛峰之後，反而思考未來該何去何從？ 於相隔三年之後， 1809年創作Op.74和1810年的Op.95兩首四重奏，音樂又會是何樣貌？一向抱持著挑戰創新、實驗精神的貝多芬，永不屈服的靈魂到底會蹦出甚麼想法，那就讓我們一起來瞧瞧吧！
Beethoven: String Quartet no. 10 降E大調, op.74 豎琴
第一樂章：稍慢板Poco Adagio--快板Allegro 4/4 附導奏的奏鳴曲式
這是少數被安排有導奏的樂章，獨立性不強，但是其中的音型與節奏將成為呈示部主題的構成要素之一。
第一主題可分成前後兩部分，前半部的旋律中明顯地見到導奏的元素(譜例.1)，後半部則是以樂器接替的方式來撥奏，有如仿效單一樂器撥弦的效果，因此樂曲才有「豎琴Harp」之稱，就像作品59模仿交響聲響效果，這也是貝多芬於創作上的實驗方式之一 。
整樂章的重點在於主題一(1:43)身上，發展部以第一主題為主，層層變化又聯繫緊密，一鏡到底的一氣呵成，不只發展部如此，最後的尾奏，更是結合撥弦和拉弦，創造出一樣精彩的說服力。發展部先是主題一於高低聲部吟唱旋律(4:30)，接著中間兩聲部改以震音方式(4:53)加強聲響，音樂推向高點後，逐漸緩和下來，高低聲部(5:17)持續以長短音接力進行，轉弱之後，三、四聲部實驗著樂器接替的琶音撥奏(5:43)(譜例.1)，這也正考驗著演奏者的默契。結束前，再發展一次，先是撥弦(8:13)，接著兩聲部改以拉弦(8:31)對應撥弦聲部(譜例.2)，凸顯撥弦與拉弦的衝突之美。
譜例.1 導奏的元素 (紅色標示)
譜例.2 先是撥弦(pizz)，接著改以拉弦(arco)對應撥弦聲部
Op.74 再現部第二主題(0:16)。節奏特色的結束句(0:46)，最後是尾奏，拉撥的精彩片段(1:00)。Belcea Quartet演奏。
第二樂章：不太慢的慢板Adagio ma non troppo 降A 大調 3/8拍
慢板樂章以迴旋主題方式寫出，A B A’ C A” B A(結尾)，其中第二次與第三次出現的A ，很明顯的於伴奏上做了刻意的安排，A第一次(10:14)是一對一方式(譜例.3)，第二次A則以1=3三連音搭配(譜例.4)，第三次再增加成1=4的32分音符來伴奏(譜例.5)，音樂在這層層的熱絡中，轉變身影逐層產生高潮，情感波動也隨之跌宕起伏。這是本樂章最亮眼之處。
譜例.3
譜例.4 一比三的拍子設計
譜例.5 一比四的拍子設計
第三樂章：急板Presto (c小調) -近似最急板 Più presto quasi prestissimo (C大調)
活潑的急板帶來詼諧曲風的音樂，特徵是3同音+1且強調節奏，又見3+1的組合音型(20:02/22:16/23:44)。中間段是加速的最急板，大提琴奏著快速音群，其他聲部以卡農方式奏出三拍子的旋律線(21:44/23:12)，強烈的快慢旋律線條對唱，帶來醒目的衝突感，音樂就在這兩段的變化中交替進行。
第四樂章：變奏風的稍快板Allegretto con variazioni 降E大調 2/4
16首四重奏中，Op.18-5第三樂章是第一次出現的變奏，中期Op.74的終樂章也是變奏曲。第三樂章譜上標示直接進入終樂章，主題是附點音符的長短音為主(25:12)。變奏一以斷奏(26:04)面貌出現，第二變奏採對比的圓滑奏做變化(26:49)，中提琴主唱。變奏三則以後半拍的八分音符凸顯(27:47)，前面三次變化完全不衝突且具特色。接下來的兩段都是第一小提琴的飽滿歌聲，一是圓滑音型的伴奏(28:32)，另一段用跳躍的斷奏(29:20)賦予不同的心情，最後的變奏，大提琴的同音持續音(30:06)，上方三聲部唱出有厚度的旋律，尾奏(30:42)，整樂章的變化顯得簡單又豐富。
此曲Op.74在精彩的作品59之後，少了前者的激烈、衝突與厚度，反而有股清新、流暢兼小而美的感覺，展現不一樣的美學觀點。1809年距離作品59已經相隔3年多，所以形式、風格與手法也有新的構想，舉凡第一、三樂章都有特殊的表現，二、四樂章雖非拍案叫好之作，顯而易見是熟來之筆，駕輕就熟的寫作。
Op.74 全曲四樂章，Danish String Quartet 演奏 。
Beethoven: String Quartet no. 11 f小調, op.95 莊嚴 “Serioso”
這是最短的一首，約20分鐘上下，最長的慢板樂章約六分半左右，其餘三個樂章大約於四分鐘範圍，非常不貝多芬，結構部分明顯地緊縮，曲風上展現與以往迥異的個性，有新穎、不規則、突兀反傳統的思索。 貝多芬傳記重要作者泰耶（Alexander Wheelock Thayer 1817-1897）曾於1809年底如此形容貝多芬―「精力旺盛而且臻於成熟的大師」，由此可見其端倪。貝多芬曾寫信給英國作曲家喬治·托馬斯·斯馬特爵士(George Smart 1776-1867)說道：「這首四重奏是給鑑賞者聽的，非公開演奏用的曲目」，做為中期創作的最後一首，很明顯地，忖度思量著未來的創作方向。
圖 威廉·布拉德利（William Bradley）描繪的喬治·托馬斯·斯馬特爵士(George Smart 1776-1867)說道：「這首四重奏是給鑑賞者聽的，非公開演奏用的曲目」，圖片取自網路 。
1810年創作，1814年由前面提及的舒潘吉(Ignaz Schpanzigh)四重奏團舉行初演，地點是在匈牙利籍的茲梅斯卡爾男爵(Nikoaus Zmeskall 1759-1833)的府邸，他也是貝多芬此曲的題贈者；男爵本身是位業餘大提琴家，經常給予貝多芬日常實務上的幫忙，和貝多芬的交情如知己般的好。樂曲的“Serioso”是貝多芬親自題上的， 應該和第三樂章標題有關， 但是出版之時並未附上此標題，原因不得而知。
匈牙利籍的茲梅斯卡爾男爵(Nikoaus Zmeskall 1759-1833) ，圖片取自網路
茲梅斯卡爾男爵於1822年的信件中的簽名 ，圖片取自網路
第一樂章：燦爛的快板Allegro con brio f小調 4/4拍 奏鳴曲式
強烈齊奏出非旋律性的樂念，就此注定整個樂章被它蔓延著，此樂念(較長，可拆解)和前面的核心動機(較短)類似，樂唸被重複、或開頭音型不斷地被利用(譜例.6 )，突然強弱以及斷音圓滑的對比，這些皆成為樂曲核心的最好標誌。主題二由中提琴(0:41)先大提琴接棒，暗啞的音色、少對比性容易被忽略，也許它就是被設計成非亮點的角色，經過結束句(1:10)，其中也隱藏樂念的元素在內。發展部整個見到開頭音型的擴張(1:47)。強烈且直接，深刻的烙印腦海裡。再現部主題一只是概念性地露臉(2:24)，立即轉入主題二，結束時，再度充滿主題一樂念，終結前，將音型(3:49)由強至弱的持續反覆到消失。
譜例.6 樂曲 開頭的音型不斷地被利用
上方影片如無法播放時，請點播Belcea Quartet的演出 https://www.youtube.com/watch?v=a-cjnrckKSk
影片 Benjamin Zander 的大師班，第一樂章示範
第二樂章：從容的稍快板Allegretto ma non troppo D大調 2/4拍
大提琴以柔聲(Mezza voce)獨奏四小節的前導句(4:37)，接著小提琴演奏悠揚的第一主題，主旋律之外其他聲部多以音型與之並駕齊驅，四聲部的交織融合，旋律不再是獨占鰲頭。第二主題則以自由賦格方式出現於各個聲部(5:51)，長度不長，發展部最先以開頭的大提琴音型進行(6:56)，主題二再度以對位手法(7:24)呈現於四個聲部，從完整樂句逐次遞減到2音音型的持續並收尾。最後再現部登場(8:32)，主題一主題二照樣現身，直接Attacca進入第三樂章的甚快板。
第三樂章：活潑且莊嚴的甚快板Allegro assai vivace ma serioso f小調 3/4拍
樂章標題標示”vivace ma serioso” 活潑且莊嚴，和樂曲的標題有一定的關聯吧！風格上帶著詼諧特性，ABABA交替進行著，兩段之間有極大的差異性，A段是小調以短、節奏為重點(11:34/14:12/15:46)，音樂上用強音做明顯的樂句分段，一聽就入戲。B段在D 大調上(13:00/15:01)，採九小節的長音符樂句，小提琴以活潑音型綴飾，每一句之間安排幾小節的空檔，給音樂留些空檔聽起來更舒適，整個樂章就在這兩段之間。
第四樂章：有表情的甚緩板Larghetto espressivo – 急促的稍快板Allegretto agitato f小調 6/8拍
甚緩板當作樂章的短短開始(16:20)，然後以簡短、急促、質疑的兩音語法帶出新穎風格，少了傳統旋律歌唱的概念，也沒有莊嚴和聲的氣氛，取而代之的是兩音音型的疑惑，簡短句的串聯或模進，不流暢、且突兀、重節奏、在乎強弱聲響反而成為音樂的新觀點，難道音樂只能賞心悅目嗎？曲中以兩大主題為支柱，各據一方，A的短促精悍積極個性(17:07/18:14)，B的節奏與優柔抒情(17:45/19:04)，兩者於急促快板的迴盪中交替著。樂曲的急促標準為何？讓演奏家們費盡心思，是否能夠適當地揣測作曲家的想法展現真意，也添加了爭議空間。
總括而言，樂章的縮減，實驗性質濃厚，演奏詮釋差異大以及新穎美學風格油然而生，已經一腳跨出未來，衷心期待十幾年後的創作將會是何樣貌！ (撰文：羅文秀)
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