孟德爾頌第一號鋼琴協奏曲Op.25－羅文秀音樂講堂

孟德爾頌第一號鋼琴協奏曲Op.25 g小調

Mendelssohn Piano Concerto No. 1 Op.25 g-minor

孟德爾頌於1826年17歲時創作的仲夏夜之夢序曲得到眾人的讚賞，算是早年自信的表現，1831年的g小調第一號鋼琴協奏曲也是帶給他信心滿滿的作品，此曲三樂章一氣呵成，樂章間皆以號角節奏做連結，樂章主題風格明顯，並且注重樂章的關聯性。除此之外，第一樂章呈示部導奏之後，獨奏鋼琴直接挑起大樑，樂曲長度不長，也少了鋼琴的裝飾奏，卻以平易典雅深得人心。

孟德爾頌第一號鋼琴協奏曲Op.25

霍勒斯·韋爾內 (Horace Vernet) 畫的菲利克斯·孟德爾頌 (Felix Mendelssohn)於1831年

鋼琴和樂團的合作相當密切，兩者經常分別演奏著主題，鋼琴部份顯得非常忙碌，除了彈奏主題部分之外，一直不得閒，有時陪襯樂團，如快速音群上下來回穿梭，或是連串的琶音飛奔。全曲充滿高貴優雅的音符，並無強烈的撕心裂肺，依然仍於流暢甜美的旋律下，發展出其獨特的音樂風格，成為孟德爾頌的受歡迎曲目之一。

孟德爾頌第一號鋼琴協奏曲Op.25

孟德爾頌少為人知的素描和水彩畫才能。

圖為義大利阿馬菲海岸View of the Amalfi Coast.1831

Mendelssohn: Piano Concerto No. 1 - Radio Philharmonic Orchestra and Stephen Hough - Live Concert HD

https://www.youtube.com/watch?v=nrvPf4yiEuA

第一樂章 熱情如火的甚快板(Molto allegro con fuoco). g小調 4/4拍奏鳴曲式

樂團以長長的半音階上行揭開序幕，鋼琴也跟著來一段華麗氣勢的導奏，引出第一主題（譜例＋音檔I-主一），強烈的長短節奏樂句，獨奏唱完樂團接續，之後，鋼琴以快速音群來回和樂團交替，當緊湊的熱鬧聲緩和下來，寧靜緩和的第二主題（譜例＋音檔I-主二）響起—六個音的樂句伴隨同音反覆的伴奏，從激動轉成柔和，簡短卻有深刻記憶點，第三樂章還會再出現。

當你再次聽見主題一的長短節奏元素時，也就是發展部的開始，先是主題一元素（音檔），接著木管吹奏起6音的優雅樂句，弦樂群接著再唱，鋼琴則忙著以快速細小的音符裝飾點綴，這種輕盈快飛的風格是孟德爾頌的音樂典型之一。

再現部的主題一是由樂團熱鬧的表現，主題二依然很受歡迎，先是鋼琴演奏6音旋律，再由木管吹奏，鋼琴加以裝飾。最後的尾奏，樂團先是依序回顧主題一、二，然後弦樂拉出模仿號角的節奏，法國號再真正登場吹奏號角（音檔I-尾奏），這是一段過度，第一樂章的尾奏會直接進入第二樂章，號角節奏正是扮演銜接的角色。

25-I 主一

譜例＋音檔I-主一

25-I 主二

譜例＋音檔I-主二

音檔I-發展 0:00 主題一 -0:11 木管主題二。

音檔I-尾奏號角節奏

孟德爾頌第一號鋼琴協奏曲Op.25

取自孟德爾頌 (Felix Mendelssohn) 的意大利之旅，出自莫爾登豪爾檔案館 - 羅莎琳·莫爾登豪爾紀念館。國會圖書館表演藝術閱覽室。

第二樂章 行板Andente E大調 2/4拍 三段體

第二樂章是行板的抒情樂章，音樂少了第一樂章的激情與活潑，沈浸於寧靜的私密氛圍，樂曲是A-B-A三段體，主題Ａ本身也分成aba三小段，Aa先由中提琴與大提琴歌唱（譜例＋音檔II-A），然後鋼琴再唱，延續的b是大跳有變化的，重返Aa時弦樂與鋼琴以合作方式演繹旋律。

25-II 主A大提

譜例＋音檔II-A 0:00 Aa -0:30 Ab 鋼琴。

主題Ｂ由弦樂的長音符旋律支撐（音檔II-B），不疾不徐的歌唱線條，顯得悠揚高貴，鋼琴以細小流動音符陪襯，甚是好聽，不斷流瀉的鋼琴聲中，再度響起主題Aa的旋律（音檔II-2A），中提琴大提琴合作的旋律聲中，加上鋼琴上上下下的琶音來回裝飾，使得第二次出現的主題A充滿無比的溫情，此樂章可說是一段高貴優雅的樂章。

音檔II-B.

音檔II-2A.

第三樂章 極板Presto Ｇ大調 4/4拍 奏鳴曲式

第二樂章依然是直接地進入終樂章，開頭的導奏與第一樂章結尾一樣，仍然使用號角做引導（音檔III-導），並連結鋼琴的華麗琶音，拱出活潑有精神的呈示部主題一（譜例＋音檔III-主一），類似第一樂章的強烈長短節奏的樂句，多了堅決的語氣，顯得果斷明晰。不久，第二主題出現（譜例＋音檔III-主二），它宛如輕巧活躍的精靈，在細小音群裡迸出可愛的旋律來。

音檔III-導

25-III 主一

譜例＋音檔III-主一

25-III 主二

譜例＋音檔III-主二

呈示部兩個主題各顯特色，一剛一柔一重一輕的對比，發展部持續以此兩個主題做發展（音檔III-發展），重心多在鋼琴部分，因此再現部的第一主題當然先由樂團來擔綱（音檔III-再現），獨奏鋼琴再接棒，主題一旋律過後，出現的竟然是第一樂章的6音抒情樂句的主題二，原先的精靈主題被省略，它將在尾奏時出現，於它跳躍的音符裡（音檔III-尾奏），搭配上圓滑的樂句線條，這畫面好美喔！到底是輕盈的精靈裝飾抒情圓滑句，還是圓滑句對比著跳躍的音符？尾奏的這段旋律確實帶來驚喜，算是此曲結束前的神來之筆，為此增添樂曲的藝術性。

音檔III-發展

音檔III-再現 0:00 III-主一 -0:24 I mvt-主二.

音檔III-尾奏

這首不到20分鐘的鋼琴協奏曲，充滿華麗優雅的氣質，又添加活潑輕盈的個性，對聽者而言，滿滿的賞心悅目，舒暢愉悅的一股清流滋潤心靈，唯有孟德爾頌的音樂才有此佳境。