布拉姆斯第一號交響曲c小調Op.68.－羅文秀音樂講堂

布拉姆斯第一號交響曲 c小調 Op.68.

Brahms: Symphony No. 1 in C minor, Op. 68

對於寫作交響曲顯得非常謹慎的布拉姆斯，始於1855年燃起念頭，1862年動筆，直到1876年才完成第一號交響曲，在這之前他已完成鋼琴協奏曲、安魂曲等大型管弦樂曲。第一號交響曲真正的作曲過程一直眾說紛紜，但是有幾段經歷是真實的，如推測第一樂章於1862年完成，布拉姆斯於那年夏天在慕斯特(Munster)已預先寫好了第一樂章草稿，曾彈給克拉拉聽過。最後完成全曲時，克拉拉曾回憶道快板的開頭主題跟先前的印象一樣。終樂章的阿爾卑斯號的旋律，填上歌詞當作生日禮物送給舒曼˙克拉拉(1868年)。

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初演在1875年11月4日卡魯斯(Karlsruhe)大公的宮廷劇院，由德索夫(Otto Dessoff) 指揮.

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第一號交響曲在卡魯斯(Karlsruhe)大公的宮廷劇院演出

樂曲的初演在1875年11月4日卡魯斯(Karlsruhe)大公的宮廷劇院，由德索夫(Otto Dessoff) 指揮。12月17日，作曲家本人親自於曼漢姆指揮，面臨大眾拿他與貝多芬相比較的心理負擔。之後在維也納、慕尼黑和萊比錫都舉行演出，音樂學者漢斯利克曾說道：「許久以來，不曾聽見如此接近貝多芬精神的偉大作品。」音樂學家克瑞奇馬 (Hermann Kretzschmar 1848-1924)曾評論：「此首交響曲對作曲家而言，意義非常深遠，對一般聽眾來說，是繼貝多芬《第九號交響曲》之後最傑出的作品，依此而言，稱它為《第十號交響曲》是最恰當不過了….」。因此，就留下貝多芬《第十號交響曲》的美名，事實上，布拉姆斯本人並不喜歡如此被比較。

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喬治·亨舍爾爵士(George Henschel,1850-1934)

貝多芬傳人一說

談起貝多芬和布拉姆斯，在維也納人的想法裡有很多相似之處，以外貌言，粗壯不高的身材、不修邊幅的臉龐、有些邋遢的衣著，無耐心的暴躁脾氣、甚至喝酒、孤僻個性，及未婚單身漢都很相近。事實上，當布拉姆斯走在維也納街頭時，大家都有「貝多芬在世的感覺」，自然而然地希望他能傳承貝多芬，創下偉大的交響曲。

喬治·亨舍爾爵士(George Henschel,1850-1934)是出生於德國的英國男中音，鋼琴家，指揮，作曲家，他是約翰尼斯·布拉姆斯的密友，假期中兩人經常一起出遊旅行。在他的日記中曾留下一段記載：「布拉姆斯的個人形象感覺，清楚地喚起人們對貝多芬的記憶」。有一次兩人於車站離別時，從火車逐漸離去的視覺裡看到，如此寫下：「除了曠野、雲彩之外，只看見一位具有貝多芬英雄氣概形象的巨人—布拉姆斯以外，什麼也沒有。」指揮家漢斯馮畢羅(Hans von Bulow,1830-94)曾指出，布拉姆斯一直處於貝多芬的巨人身影之後，長期苦思到底要如何創作出與貝多芬的九大交響曲等同價值的創作

因此，布拉姆斯為心中貝多芬陰影的奮戰是一直無法避免的情勢，渴望受到認同、肯定和尊重也是心中的一道隔牆，終於在此交響曲發表之後，站立於巨人的風頭之上。

樂曲風格

貝多芬第五號與布拉姆斯第一號交響曲皆從ｃ小調展開到C大調，兩者精神相似又各自擁有自我個性與風格，由悲至喜、貝多芬展現對命運的態度，經過苦難走過黑暗、歌頌凱歌。布拉姆斯則於開頭樂章表現深沉艱難，疑慮躊躇不前，夢幻的第二樂章，有著心靈的呼喚、經過沈澱、執著，直到終樂章的解放熱情、勝利高歌，皆有異曲同工之效。曲式結構完美有內涵，深刻的內省，昇華的靈性，故被譽為《第十號交響曲》，乃有繼承貝多芬衣缽之意。

第一樂章的氣氛，深沉艱難，眉頭深鎖的躊躇不前，舒曼˙克拉拉聽過之後，曾道：「樂曲的結構良好，就是缺乏明顯記憶的曲調…」，其實，沈悶、壓抑的氛圍，就是布拉姆斯想要說故事的感覺，例如電影《海邊曼徹斯特》、蔡明亮的《郊遊》為了營造那深沉氣氛，拉長鏡頭，一段段引出沒說的往事，此第一樂章也有如此深沉的一面，但不會停駐太久，緩緩地一層層地掀起了心靈簾幕，逐漸走向美好的世界。

Brahms Symphonies #1 and 2 Bernstein

https://www.youtube.com/watch?v=HpXiSea35Fg

第一樂章稍微持續 Un poco sostenuto -快板 Allegro c小調 6/8拍

開頭連續52響的定音鼓，帶來一段長長的導奏，定音鼓節奏緩慢、穩定持續的感覺，宛如布拉姆斯踏出慎重的第一步，展現沈重、躊躇的壓抑。導奏有四個部分（譜例＋音檔1-I導1），不像動機的簡短，也不及旋律的完整，一是(C-C^#-D )的半音上行，二是換上木管大跳下行和撥奏的輕盈(譜例＋音檔1-I導2)，三是弦樂的和弦音大跳（譜例＋音檔1-I導3），上下來回且緊迫，似有突破重圍之困，最後，雙簧管的旋律帶來一些緩和且溫暖的能量（譜例＋音檔1-I導4），結束整段導奏的部分。

導1小提 C-C^#-D半音上行

導2雙簧大跳

1-I導1+2 C-C^#-D半音上行. --0:38 1-I導2

導3小提

導4雙簧

譜例＋音檔1-I導3+4 I導3 - 0:17 I導1 -0:34 I導4.

導奏已經隱含本樂章快板的主題動機，主題一是以(C-C^#-D ↘) 的半音上行為主（譜例＋音檔1-I主一），C-C^#-D三個半音本身旋律語法不明確，其中又含著導奏二、三的變形構成整個主題一。從寫作上而言，作曲家的結構嚴謹，織度縝密，但對聽者來說，只需抓住耳力所及最有利的目標元素(C-C^#-D ↘)即為上策。

布拉一I-主一三半音色

1-I主一

主題二以長短音型為主（音檔I主二），樂器輪流接棒，與前者相較之下，是個隱性的曲調，顯然是因為後面接續而出的威嚇三音（譜例＋音檔I結束句）—它是本樂章最具震撼的元素（3+1動機），有活力、有特色的深刻記憶點。呈示部是有反覆的記譜記號，因此會演奏兩次。

I主二

布拉一I-結束句威嚇三

I結束句

發展部以C-C^#-D的發揮開始，並穿插3+1的動機（如貝多芬第五號的動機），也加入一段銅管的聖詠（譜例＋音檔I發展），它是一段古老聖詠曲《振作起來吧，我懦弱的心》(Ermuntre dich, mein schwacher Geist)，落在震撼三音之後的曲調，由小提琴演奏。最後尾奏由c小調轉為C大調，威嚇三音和C-C#-D是主角，C-C^#-D的猶疑、困惑由悲轉喜，迎向開闊的人生（音檔I尾奏）。

布拉一I-發展聖詠聖詠曲調。

I發展 3+1的動機 -0:09 銅管聖詠

I尾奏 C-C^#-D的猶疑、困惑由悲轉喜，迎向開闊的人生

C-C^#-D只能以動機來形容，相近的半音並無譜出歌唱的曲調，狹窄的音域卻是一種壓抑難伸的氣氛，因此第一樂章總是彌漫一股濃濃的凝重感，舒曼˙克拉拉聽過之後，曾道：「樂曲的結構良好，顯得不同凡響超群絕倫，就是缺乏明顯記憶的曲調…」，這就是布拉姆斯想要說故事的感覺，之後將是一層一層地被掀起的心靈幕簾。

第二樂章持續的行板(Andente sostenuto) E大調 3/4拍。

ABA三段體，Ａ段先是樂團營造夜晚靜謐的氣氛（音檔II-A），稍後雙簧管頗具吸引力的三音上行（音檔II-A後），彷彿內心深處散播出去的呼喚，孤寂的木管、溫暖的弦樂彼此相互慰藉著。

音檔II-A

音檔II-A後

Ｂ段如夜曲般的優雅，弦樂長短音的上行（音檔II-B）、往上攀升至高點，同時遠處已傳來雙簧的長音正預作準備，雙簧和單簧皆有迷人的表現（音檔II-B後），弦樂以節奏於背後襯托，不斷製造波浪般的浪潮，推出一段高潮。

音檔II-B

音檔II-B後。

當定音鼓之後的撥奏響起，再次帶出主題Ａ，先是弦樂群的變奏（音檔II-2Aa），原來木管的三音上換成小提琴的優雅琴聲（音檔II-2Ab），又是全新感受，當法國號取代前面木管吹奏時（音檔II-2Ac），小提琴在旁扮演裝飾角色，結束前，大提琴撥奏引出小提琴往上走，走向美好的未來，宛如天堂般的畫面（音檔II-尾奏），填飽心靈的縫隙。

音檔II-2Aa

音檔II-2Ab. 小提琴.

音檔II-2Ac 法國號.

音檔II-尾奏

第三樂章 溫雅而略快的稍快板 (Un poco allegretto e grazioso) 降A大調 2/4拍。

非一般的詼諧曲，而是ABA三段，Ａ段撥奏搭上純樸的歌謠風（音檔III-Aa），添加一段匈牙利風的樂句（音檔III-Ab），Ｂ段沒有強烈個性，以同音和下行樂句為主（音檔III-B），是本曲份量最輕，為迎接終樂章的過度階段。

音檔III-Aa.

音檔III-Ab.

音檔III-B.

第四樂章慢板(Adagio) —從容而燦爛的快板（Allegro non troppo, ma con brio） c小調 4/4拍

始於長大的導奏，緩慢沈重的三音下與撥奏是一個段落（音檔IV-導1），如此段落經過三次的醞釀、配器改變，呈現出豐富的面貌。導奏最後部分，就是重要的c小調轉Ｃ大調的阿爾卑斯號角旋律（譜例＋音檔IV-導4），分別由法國號、長笛吹奏，盡掃陰霾，嘹亮寬闊且溫暖的心靈。這是阿爾卑斯號角的旋律，布拉姆斯為它填入歌詞「山高水長，我為你獻上一千個祝福」，於1868年當作生日禮物送給舒曼˙克拉拉。

音檔IV-導1.

布拉一IV號角.jpg

譜例＋音檔IV-導4.

從容而燦爛的快板，渾厚的弦樂群搭配撥奏唱出呈示部第一主題（譜例＋音檔IV-主一），彷彿壓抑許久得以解放的旋律，堪稱媲美貝多芬『歡樂頌』的曲調，布拉姆斯曾說：「任何一個笨蛋都聽得出來」。弦樂以感人的洪流傾洩而出，於低音撥弦的伴奏聲中，小提琴奏出洋溢著歡喜與勝利的四句曲調，令人舒暢無比，弦樂演奏之後，換上木管，主題結束前，長笛與法國號再次喚起號角的記憶（音檔IV-主一a）。第二主題則以低調的個性處理（音檔IV-主二），不搶風頭，結束呈示部時，出現強烈的長短拍（音檔IV-結束句），厚重的弦樂對比單薄的雙簧管，熱鬧的結束呈示部。

布拉一IV主題