柴可夫斯基D大調小提琴協奏曲 op.35     2020-11/22  

Tchaikovsky violin concerto Op.35 D-dur 

此曲于廣告、配樂、演奏版本、演出頻率的受歡迎程度,可說是四大小提琴之首,論及外表―華麗高貴,技術而言―超絕塵寰,觀者喜歡,演奏者更愛。曲調上―優雅昂揚兼具,曲風的激情四溢、和熱情奔放更是其魅力所在。                  

    1877年五月訂下一段莫名的婚姻,短短的一兩個月時光,讓柴可夫斯基陷入人生的低潮,曾試圖自殺,經過身邊好友的協助,遠離婚姻,讓心情與生活慢慢地回復正常,此期間,完成《f小調第四號交響曲》及歌劇《尤金‧奧尼根》(Eugene Onegin),小提琴協奏曲于1878年四月完成,初演是1881年12月由李希特(Hans Richter 1843-1916)指揮、布羅茲基(Adolf Brodsky 1851-1929)小提琴於維也納演出。         

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圖.列賓是同時代的畫家,描繪當時社會各階層人士對於宗教的熱衷信仰,看出當時俄羅斯的社會現狀.

        歐遊期間,他聽到法國作曲家拉羅(Édouard-Victoire-Antoine Lalo 1823-1892)的《西班牙交響曲》,印象深刻,因此有了動筆創作的契機,這首蘊含強烈的斯拉夫民族音樂色彩的樂曲,展現濃烈的地域風情,旋律明亮憂鬱,突顯的特徵要素,激烈的高潮令人振奮,華麗的炫技樣樣不缺。詳細說來,「短句―短句―延伸」是此曲獨特的語法,主題的設計依循此模式進行,帶給聽者明確的要點掌握。             

    另外,製造高潮片段是絕不可錯過之處,從起點到高點完整的跟隨,其中含括銜接、炫技部分,例如以音型的擴張或發展來進行,雖不斷重複,但重複當中又是音樂的墊高,如同一種能量的爆發,為後續精彩樂段帶來磅礴氣勢,環環相扣,唯有如此完整地抓住,更有深刻的參與感。               

樂曲首演之初,發生無法演奏的問題(和第一號鋼琴協奏曲相同命運),受題贈者是俄國最棒的小提琴家奧爾(Leopold Auer1845-1930),他明確地告訴柴可夫斯基:「此曲是不可能演奏的」,後來轉贈于萊比錫音樂院小提琴教授布羅茲基演奏,首演進行不順利,樂評家漢斯利克(Hanslick1825-1904)更是批評的體無完膚,但是布羅茲基持續不懈地演出,最終就是如此受到世人的喜愛。     

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圖. 左為奧爾,右為布羅茲基

話說小提琴家奧爾曾說:「此曲是不可能演奏的」事實,曾經動手修改一些片段,被改譜的樂段,如發展之前的結束句部分,將雙音單音的大跳交替,修改成單音的大跳,但最終仍然依照柴可夫斯基的原譜演奏。 至於版本選擇,長期以來大多數推薦歐伊斯特拉夫、海飛茲版本,目前知名的小提琴家幾乎都有此曲的演奏版本,多不勝數。本文選擇適合搭配閱讀說明的版本,由德國小提琴家茱莉亞費雪(Julia Fischer 1983-),俄國指揮瓦希里• 佩特連科(Vasily Petrenko 1976-) 與法國廣播愛樂管弦樂團合作演出。          

https://www.youtube.com/watch?v=ovFPKu00cCc&t=47s           

 

第一樂章   中庸的快板適切的中板  4/4拍  D大調  奏鳴曲式         

        先一段導奏,再接著呈示部的兩個主題,導奏呈現出自由、隨興的風格,獨立性不強,為後面的主題做準備,透過一些元素特性,暗示著即將到來的第一主題,整個樂章的最大特徵為短句―模進―再延伸,也可說是短句―短句―延伸,導奏的開頭已經先行試用此語法了。   

        第一主題1:13用短句―短句(模進)―延伸的樂句方式來表達,第一、二次都採用此句型,第三次2:18則偏離,用多次的上行句做為擴張。當前面兩次樂句的進行當中,低音弦樂以撥奏音符為其伴奏,兩次之間的銜接,靠著小提琴1:37的打轉方式做為橋梁進入,這打轉銜接模式也是此樂章常見的手法。  

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圖. 上圖是主題一的概略圖,分成四次的進行,  音檔1. 主題一的第一次,第二次0:38起       

        第二主題3:12仍然使用短句―短句(模進)―延伸的方式(音檔2),個性上較柔媚,伴奏也不一樣,樂句的延展性更為強大,一次一次的擴張,高低音域轉換,讓情感的張力十足頗具撩人能量。所不同的,以起承轉合的概念出現四次,第二次3:38出現低音旋律線的對應,第三次4:03小提琴降低音域,穿插單簧管,一種新鮮的感覺,最終4:32以變化的短句,逐漸轉移至結束句。經過兩個主題的洗禮,收尾的結束句5:07,重點強調音型模進和炫技的表現,如多音的下行,來回轉圈5:24,快速雙音大跳5:35,還有顫音大跳音程5:56的跨張往返,這些都是此曲經常出現的語法,也是造就其華麗、炫麗的重要元素之一。           

音檔2 . 主題二第一次,第二次 0:25,第三次0:49     

        結束句中的誇張炫技,將樂曲提升往高處走,快速音群之後的幾個大跳音程5:56,稍歇一口氣,然後整體進入此樂章的第一次高潮―發展部的合奏,以第一主題當素材。演奏時,結束句5:07是準備的起點(音檔3),高潮鋪陳的開端,一段一段的迅速變化,氣勢墊高不墜是重點,直到交棒給樂團的高潮登場,是版本比較時切入的關鍵之處。此段高潮非常地受歡迎,如廣告、配樂或宣傳都成了辨識度極高的樂段,或是電影情節―電影《交響人生》(Le concert)也喜歡以它入鏡。        

音檔3. 結束句起點,0:15 快速音型,0:35 一層一層墊高,0:49上下跳動,0:58 繞圈音型,1:07交棒樂團熱鬧登場。  

發展部       

       發展部分成四部分來解讀就顯得容易許多,第一部分主要是樂團6:12以主題一素材為重心,短句―短句(模進)―延伸樂句,之後6:47就進入零散不明確的狀態,正因為失茫的氛圍,嘗試突破或尋找出口,終於此時獨奏出現,宛如一盞明燈。第二部分的獨奏7:36斷音搭配著撥奏(音檔4),低音管偶而加入,形成美妙聲響,音型的持續且加溫,憑藉繞圈音型引出樂團。樂團8:54再度熱鬧登場,第二回合的現身,樂句完整度降低,實際是為了交棒做準備,透過一段協奏曲風9:30的競奏,使小提琴的裝飾奏提前登場―通常安排於尾奏之前,這與孟德爾頌的小提琴協奏曲有相同的安排,裝飾奏9:45其中不乏出現主題一、二的素材,這是作曲家寫下的樂段。         

  

音檔4.  發展部的獨奏樂段  

        再現部,前兩個短句是由長笛12:22吹奏(音檔5),小提琴以顫音隨伺於側,後半的延伸句小提琴始接棒唱出,主題的再現帶來一些巧思,是不可忽略的。全樂章以「短句―短句―延伸」的概念,以及完整段落高潮的把握,自然為聆聽細節上添加充分把握的自信,樂曲熟悉度增加後,當然有助於版本的選擇挑揀,於超多版本之中,找到自己欣賞的演奏家就不難了。                

   

音檔5.  發展部的結尾,銜接再現部長笛0:21吹奏主題一樂句     

 

第二樂章  行板Andente  g小調 3/4  導奏-A-B-A-尾奏       

        標題為短歌(Canzonetta)的慢板樂章,可說是全曲最內在的樂章,夾在兩個快板之中,宛如輕聲細訴般的小調,情緒備受壓抑情感最濃厚之處。開頭木管的導奏18:33,推出四句的小提琴樂句19:09,法國號不時出現在樂句身旁。第一、三句相似,第二句19:24較有變化,多了單簧管陪襯,最後一句做了漸強並延伸音樂,接著長笛20:23吹著許多同音的音符,旁邊法國號和木管的裝飾讓音樂顯得溫暖柔情。中間轉為大調20:43,音樂氛圍寬闊、舒適,回應式的對話,又轉回A段。第二次的A同音更多22:08(音檔6),甚至八度上下來回,木管的跳躍裝點,使原先抒情的曲調上,增添豐富的聲部線條,是此樂章最細膩深情之處,也是觀察重點。最後是”ATTACCA”直接進入第三樂章。           

   

音檔6. 同音變多了,加上木管陪襯,0:14還有八度上下來回

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圖. 1888年于莫斯科出版的樂譜封面上方,標明(藍框)受贈者萊比錫音樂院小提琴教授布羅茲基的名字

 

第三樂章  非常活潑的快板Allegro vivacissimo  D大調 2/4拍   

 導奏-A-B-C-A-B-C-尾奏     

        一開始的導奏24:41先是節奏動機,小提琴接著一段主題A的預告,經過一段摸索之後,正式進入主題A25:28(音檔7),節奏動機充滿著斯拉夫舞曲風格,也有人稱它是特雷帕克舞曲Trepak,于柴可夫斯基的「胡桃鉗」組曲中也有此舞曲,粗曠野性之美蘊藏著動能。B段先是轉慢的橋段26:35(音檔8),再來一段俄羅斯舞曲,C段則以色彩為主27:24(音檔9),木管樂器的高低色彩做變化,相互呼應或是對話,個個段落間顯示明顯的特色,容易分辨,有緊張、有鬆懈,有黑白也有色彩絕不冷場。再一次重複的 A、B、C,附加前面未曾出現的一些精彩發展,如競奏的協奏曲風,泛音片段。尾奏32:34的炫技、對立、製造熱鬧高潮,讓樂曲嗨在最高點結尾,真是舞台上的燦爛之星,難以抵擋的的超級魅力。   (撰文 羅文秀)  

  

音檔7. 主題A斯拉夫舞曲風       

 

音檔8. 俄羅斯舞曲    

音檔9. 以色彩為主的C段   

 

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