貝多芬第二號交響曲 D大調  Op.36     2020-0406

Beethoven Symphony No.2 Op.36 in D  

 「要避免想到不幸的事情,最好的方法就是埋頭工作」,努力作曲成為貝多芬解除不幸的最佳良方,這是貝多芬性格中的特徵之一。   

創作年代:1801~1802        

樂曲章節:

第一樂章─極慢板—燦爛的快板(Adagio molto -- Allegro con brio)

第二樂章─甚緩板(Larghetto)

第三樂章─詼諧曲 快板(Scherzo: Allegro)

第四樂章─極快板(Allegro molto)  

貝多芬第二號交響曲  D大調  Op.36  

圖. 樂團編制,紅字為樂器的運用有所改變。

 

 

一、樂曲資訊    

創作狀況       

    聆聽者通常在欣賞樂曲之前,希望能多閱讀此曲的相關資訊,例如作曲家的創作動機、樂曲標題、創作當時生活上的遭遇或心情等,聽者期盼從這些相關資訊中去瞭解作曲家的心思活動,進而對樂曲有較為明確的想像目標空間,使自己能更融入樂曲的情境裡。一般來說,這樣的想法是有所幫助的,但是不能全面性適用,仍須針對作曲家的特性與個別作品來考量而定。以下貝多芬的第二號交響曲,其創作內容與作曲家當時的生命情境,適足以反駁上述的看法,樂曲風格與創作背景有著極端的差異性,如果依照前面想法來思考樂曲的話,對於結果會大失所望。  

 

    1796年發生的聽覺問題,治療卻不見好轉,直到1802年,耳疾問題更趨嚴重,經過醫生的建議,於五月至十月間,來到維也納(Vienna)附近的海里根(Heiligenstadt)做療養,此間在生理與心理上皆感到絕望狀態下,抱著身心俱疲的心情,將自我心中的苦悶與陰影寫下著名的「海里根遺書」,告訴他的兩位弟弟。意想不到遺書的寫作竟使他悲痛氣憤的情緒得到紓解,反而讓自己得到力量重新站起來。身體上的挫敗無法得到有效的挽救,但是精神意志的追求是他對命運抗爭的一種方法,那精神意志追求能展現的唯一即「將自己奉獻藝術-創作」,唯有以「創作」來做為對抗命運的方式,自此之後展開貝多芬一段豐富的創作時期。人生經歷如此大的轉變之後,表達出貝多芬的理念「克服煩惱後的喜悅」,樂曲上充滿明朗、愉悅、溫暖幸福風格的第二號交響曲。法國作家羅曼羅蘭曾說,此曲道出貝多芬對痊癒、幸福愛情、希望充滿渴望之情。其他同時期作品還有如d小調第17號鋼琴奏鳴曲 Op.31-2《暴風雨》、c小調第三號鋼琴協奏曲Op.37、以及稍後的A大調第9號小提琴奏鳴曲Op.47《克羅采》,這些作品都是貝多芬極受大家喜愛的創作。

貝多芬第二號交響曲  D大調  Op.36  

圖  Beethoven Wohnung Heiligenstadt  (取自官網)    https://www.youtube.com/watch?v=Y2nEYiMNvHM   

貝多芬第二號交響曲  D大調  Op.36

圖  1802年寫給兄弟的海利根遺書

 

音樂風格    

    第一號交響曲與第二號交響曲的首演相隔約兩年時間,但是第二號交響曲於第一號交響曲演出之時,就已經開始構想,時間雖相近,但兩者間有顯著的差異性。第一樂章的導奏長度增加不少,內容變化豐富,自我風格明顯。主題表現小而美的特色,前人風格也逐漸於音樂中褪去。第二樂章主題的擴展延伸變化非常精采,曲風典雅平穩,有著高貴質樸的古典個性。第三樂章則捨棄小步舞曲改採詼諧曲,多力度的變化。第四樂章的尾奏非常值得注意,已經可以看出貝多芬在尾奏處當作第二發展部的實驗手法。另外,第二號交響曲與22年後完成的第九號交響曲,在兩首樂曲間可發現多處的相似片段,如第一樂章導奏後半部,彼此相互存在著些微妙關係,有待聽者各自細心的挖掘與體會。    

 

    弦樂方面嘗試大提琴與低音提琴分離演奏的用法,加強單簧管樂器的使用,通常木管樂器多以雙簧管和長笛為獨奏表現,第四樂章中單簧管特別有多些聲響的演出。全曲音色表現豐富,管絃色彩濃厚,主題的發展性較為豐富,發展部的素材運用與擴展更為熟練,配器手法也增添許多管絃色彩,最明顯的是製造音樂的高潮片段,例如第四樂章的最後尾奏已經明顯領先嘗試。貝多芬找到自己的方式,雖然表現很簡潔,已經為後面樂曲開創先機,這種手法在第三號交響曲中會跨出一大步,展現出更成熟、完美的特性。

樂曲影片: https://www.youtube.com/watch?v=zZ5EBKE7j7Q   Abbado    (時間依據版本)   

  

上方影片如無法播放時,請點播Abbado+維也納愛樂的演出 https://www.youtube.com/watch?v=x0VeH5qxJz8

 

 

二、樂曲說明   

第一樂章  

極慢板—燦爛的快板(Adagio molto -- Allegro con brio)3/4拍-4/4拍,D大調,奏鳴曲式                             

導奏   

    導奏的呈現會比第一號交響曲顯著的改變許多,長度上增加,近三分鐘的導奏。0:53慢板開始的法國風序曲,以和絃敲開序幕、強調樂器群組的對話、器樂的輪替出現,1:47第三次和絃後的下行音階,是由絃樂與木管的交替產生,2:36第四次和絃銜接大提琴與小提琴的對位。整體而言,和弦、樂器色彩、轉調與對位都已出現在此導奏中,提升導奏內容的豐富度,頗有自我風格的呈現。

 

呈示部   

    明朗有精神的第一主題3:26(音檔1),主旋律落在低音弦樂器上,以強音做類似主題的擴張,之後再流暢地延伸。帶有進行曲風的第二主題4:17(音檔2),木管與弦樂分唱四句核心主題,4:38以纏繞式音型,分布於高低弦樂與木管間編織多重聲部效果,以短句銜接後面結束句。5:05結束句(音檔3)由重和絃與第一主題動機和階梯下行,後面再接快速音群。如此的進行曲風格是貝多芬未來作品中經常會出現的。曲中展現一種熱情、充滿活力的情緒,使人感到貝多芬已在音樂中找到屬於自己的步調。  (反覆呈示部5:40主題一-6:32 主題二 -7:19 結束句)        

  音檔1.主題一   

  音檔2.主題二     

  音檔3.結束句    

 

發展部  

    發展部7:51除了一、二主題都加以發展之外,還加入卡農手法做對位處理,此樂章的發展雖不長大,但內容充實豐富,以小而美的角度來欣賞它。7:59第一主題的發展,8:10高低音弦樂以卡農(音檔4)方式唱出,之後是動機發展。8:57出現第二主題的首句,長笛先唱與弦樂群的回應,9:19再以強音引出有精神的進行曲風樂段。          

  音檔4. 卡農           

 

再現部   

    再現部主題變化不大,9:42第一主題重現之後,10:05開始漸強與齊奏的樂段。10:20的第二主題仍然是木管、弦樂的分句演唱、纏繞下行。尾奏在11:14再度出現第一主題素材的發展,11:40(音檔5)木管長笛領導並利用導奏樂段的和絃模式再發展出一段精采的結語,尾奏的再發展,這種情形是貝多芬音樂中常見的現象。

  音檔5.尾奏精彩樂段

貝多芬第二號交響曲  D大調  Op.36

圖. 可與第一號交響曲第一樂章做比較,序奏、發展部及尾奏部分都加長了,樂曲內容也豐富不少。

 

 

第二樂章   甚緩板(Larghetto),3/8,A大調,奏鳴曲式    

呈示部   

    第二樂章仍以奏鳴曲式為主,此樂章明顯的不同在於主題的處理,大多以核心主題為主,可分成四句,分別是一句13:08弦樂(音檔6),再來木管13:29交替,第三句13:47最後 14:0814:27木管先絃樂後的動機發展,經過轉調14:37和絃進入第二主題。第二主題15:02帶有切分音(音檔7),拍值是減半,第一主題3/8拍的一對一變成一對二, 15:12加快成一對四,因此旋律更加流暢優美,接續而來的是附點音符,聲部間彼此作對應,後續出現下降音型、和絃長音16:00與一對四的輕巧音符。結束句16:22是一段可愛的旋律,由高低弦樂演奏法國號做附和。此樂章的兩個主題與結束句在份量上加重許多,主題的擴展延伸有很精采的變化,音樂風格典雅平穩,顯出高貴質樸的古典個性。      

   音檔6.主題一 第一句  

  音檔7.主題二     

 

發展部        

   音型接續變緊湊的手法再度出現,緊湊漸強效果、力度、聲部織度的運用。因為呈示部份的突出,相較之下,發展部就不似第一樂章的豐富,但是內容上呈現簡單精彩之美,樂器音色與節奏力度是重點,特別重視聲響的試驗。發展部以第一主題轉換成小調開始17:02,在輕重上做對比且有聲部的應答,17:21低音弦樂旋律越來越緊湊且漸強,再換17:44低音管與木管演奏一次,此時弦樂部份聲部持續維持規律節奏,18:06以強音的同音節奏進行,另外加入高低音弦樂與木管的多重聲部,18:29由弱音起的附點音符緩緩推升,然後進入再現部,這些已經顯現貝多芬的特質,是值得欣賞的精采樂段,未來都將是被擴大或加強的呈現。           

 

再現部    

  再現部的變化不大,第一主題19:17於延伸部分的樂器對話,更換一些樂器。第二主題20:31如同呈示部,尾奏22:43沒有加重發展,先出現可愛旋律,結束之前樂團再述第一主題23:23穿插長笛令人印象深刻。       

貝多芬第二號交響曲  D大調  Op.36

圖  遺書內容大意   

 

 

 

第三樂章  快板(Scherzo_Allegro) 3/4,D大調,詼諧曲    

詼諧曲:重與輕巧的力度對比             

中間段:木管弦樂交替+斷音圓滑音    

    詼諧曲24:03以力度強弱為段落特徵,風格上活潑奔放,一開始以重音與輕巧的力度做對比,再接著弦樂群的輕巧。中間段落Trio 25:44在木管弦樂交替下,以斷音、圓滑音與弦樂的分解和絃上求變化。中間段落Trio(音檔8)是D大調未作轉調,Trio的木管旋律可與後面第九號交響曲第二樂章的木管樂句做一比較,兩者在旋律相似度上非常近似。

  音檔8. 中間段落Trio   

 

貝多芬第二號交響曲  D大調  Op.36

圖  終樂章是寫過遺書之後才完成的樂章,苦痛之後的大徹大悟,充滿強大的生命力。

 

 

第四樂章  甚快板Allegro molto 2/2  D大調  奏鳴曲式    

呈示部  

   主題間各具特色,簡潔有力,具古典精神的對比平衡特性。第一主題28:31分成a、b兩部份,a多短句輕巧音符,b以大提琴28:53(音檔9)的圓滑句開始,接著木管再輪流演奏。第二主題是木管群29:14(音檔10)交替的下行樂句,穿插弦樂如笑聲29:16的下行音階 ;笑聲的下行音階是在莫札特的歌劇「費加洛婚禮」序曲中,一段模枋笑聲的快速下行音串構成。29:39的結束句是由強音的同音反覆與分散和絃構成,在弦樂與低音管的跳躍下行裡結束呈示部。                    

  音檔9.主題一b 大提琴樂句     

  音檔10.主題二   

 

發展部     

    此樂章受呈示部順暢簡潔風的影響,仍在簡潔中發揮其壓縮本色,這是貝多芬音樂中的強烈特徵之一。由第一主題的a開始29:57,第二次做轉調,30:06只唱出第一主題a的開頭共4次(音檔11),接著剩下最後兩音一樣是4次,表現一段簡潔的壓縮手法,音樂上簡明又具推進力,這是貝多芬愛用的手法。後續是4次的階梯式下行30:16、2次強弱對比樂段30:22,最後弦樂齊奏下行。    

  音檔11. 簡潔的壓縮手法   

 

再現部    

    再現部的第一(30:58)、二主題(31:39)大致上變化不大,整樂章最重要部分在於尾奏的發展,整個充滿活躍的生命力,音樂間的削弱至升起,不斷地起伏,如同一個壓不扁的個體,無盡的動力,不斷地奮起,這也是第一次出現尾奏再發展的作法。32:24出現第一主題a並做壓縮作用,32:38重和絃搭配低音管,有兩次,音樂逐漸漸強至延長音。32:59弦樂群的弱聲斷音,戲劇化地由弱到突強,接踵而來的是33:37的大跳與纏繞音型,後面接著出現第一主題動機,然後像是要停止了,34:04音樂再度升起,輕巧跳躍再引出第一主題動機熱鬧地結束樂曲。  

貝多芬第二號交響曲  D大調  Op.36

圖. 可與第一樂章做比較,發展部及尾奏部分都加長許多。

 

 

        第二號交響曲明確地顯露貝多芬嘗試多種作曲手法的試驗,第一號交響曲樂章間的關聯性薄弱,樂曲的整體性也不明顯自我特質,第二號交響曲已經比第一號交響曲更為突出純熟,如主題內容、配器手法、管絃色彩,為後面交響曲的寫作奠下穩固磐石,正期待後面的挑戰火花和創造巔峰。 (撰文  羅文秀)  

 

 

 

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