柴可夫斯基第四號交響曲 Op.36－羅文秀音樂講堂

柴可夫斯基第四號交響曲 Op.36

Tchaikovsky Symphony No.4 Op.36

本曲是柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky 1840-1893）6首交響曲當中聲部織度最複雜、曲風變化最豐富的一首，著手於1877年底，隔年二月完成並首演，創作時間正逢遭到婚姻問題的困擾，頻臨絕望憂鬱的谷底人生，煩惱全都反映在樂曲當中。

年輕的柴可夫斯基(1868年)曾與一位比利時女高音阿爾托(DésiréeArtôt -Padilla 1835-1907)訂婚，後來因對方選擇其他對象而作罷。時隔多年，37歲時接到音樂學院女學生安東尼娜．米留珂娃(Antonina Milyukova 1848-1917)寄來的直白仰慕的求愛信件。同時間，柴可夫斯基正著手歌劇《尤金·奧涅金》(Eugene Onegin)，劇中因為一封拒絕的信件而懊悔終生，因此才答應女學生的請求而見面，對方緊迫盯人的追求方式，加上他覺得已是該成家立業的年紀，最終於1877年7月結婚。沒想到婚後的生活才是惡夢的起始，觀念上的差異以及藝術品味相差甚遠，搞得生性敏感的柴可夫斯基急於逃避，且一度崩潰到燃起自殺的念頭，跳入河裡尋求自殺，因河水太冰冷又退卻，心想因此發病也許能結束生命，最後慶幸好友尼可萊．魯賓斯坦（Nicholas Rubinstein 1835-1881）的極力幫助與開解，才逐漸脫離這人生低潮時期。

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圖. 比利時女高音阿爾托(DésiréeArtôt -Padilla 1835-1907) (取自網路)

圖. 柴可夫斯基與亞歷山德拉達維多娃結婚的照片 (取自網路)

另外，1876年12月起，受到當時的富孀梅克夫人（Nadezhda von Meck 1831-1894）的贊助，讓他可以專心於創作寫曲，不喜社交生活的梅克夫人提出兩人永不見面的附帶條件，藝術素養極高的梅克夫人，成為柴可夫斯基談音論樂的知音者，因此書信成為兩人意見傳達的重要媒介，從1876年起到1890年的停止贊助期間，累計約 1200多封的信件。1877年創作第四號交響曲期間，信中常提及創作時的想法，柴可夫斯基也曾表示要將此曲題贈給梅克夫人，得到的回覆是：請勿將她的名字記載於樂譜上。信中常提及此曲為「我們的交響曲」—最理解他的知音者(梅克夫人)，加上他曾寫給學生謝爾蓋．塔涅耶夫(Sergei Ivanovich Taneyev 1856-1915)的信中表示：「曲中的每一小節，都表達我內心真正的感覺，反映出內心深處的奧秘。」因此本曲有很明確的作曲家構思說明，詳細的文字記載他的內心想法，確實是理解樂曲的好證據。

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圖. 柴可夫斯基與梅克夫人 (取自網路)

第一樂章是全曲當中最重要的章節，主要展現命運多舛的想法，表達面臨絕望苦難時的忐忑不安和哀愁的情感，以及困境中的幸福曙光，帶來生活的動力。最複雜的部份—透過音符將栩栩如生的抑鬱焦躁浮出表面，藉著多元手法的揉合並用，深刻地傳達作曲家經歷憂心忡忡的內在激盪始末。相較之下，第二樂章與第三樂章的段落清晰，特色顯著又令人討喜，應該很受歡迎。終樂章的迴旋曲式，主要亮點在於俄羅斯的民謠身上，前後穿梭多次，彷彿變奏曲般的幻化，為樂曲帶來無比的動能，於爆滿的正能量底下畫上休止符。

影片時間：https://www.youtube.com/watch?v=R3MF5Xej4cQ&t=1652s 影片連結

第一樂章 導奏主題一1:12 主題二 5:06 結束句7:36

發展部8:39 再現部主題一12:05 主題二12:37 尾奏15:43

第二樂章 A 18:15 B 22:03 A 24:03 C 25:10 A 26:25

第三樂章 詼諧曲 27:45 Trio 29:29 詼諧曲30:48

第四樂章 A 33:24 -B 33:37 -B 37:16 -導奏38:43 -B 40:55

第一樂章　持續的行板(Andante sostenuto)-生氣蓬勃的中板(Moderato con anima)，f小調　3/4拍奏鳴曲式

柴可夫斯基對此樂章的說明 :

命運是阻礙幸福的追求，也是破壞和平與安慰的力量、或惡意堅持烏雲應該遮蔽白日的宿命。更像”達摩克利斯(Damocles)的劍”隨時在人們的面前搖晃、不斷地威脅著人類的靈魂。這股力量佔著絕對優勢，永遠對人類構成威脅。

主題一是絕望漸呈激烈，欲逃避而沉浸於夢幻中。主題二是多高興啊 ! 溫柔甜蜜的夢緊緊擁住了我，光明的世界在向我呼喚，靈魂精魄沉迷夢中，忘卻一切憂愁煩惱，這就是幸福。但它只是一個夢。命運將我們喚醒，讓我們再度面對殘酷的事實。我們的生活就是由苦惱的現實與幸福的夢幻交織形成。世界上沒有安全的避難所。命運像巨浪般的衝擊玩弄，最後將你吞食。

”達摩克利斯(Damocles)的劍” (取自網路) ，代表當你擁有強大權力的同時，也得面臨時時刻刻的危機意識。

絕望 (1892) 是蒙克 (Edvard Munch) 克里斯蒂安尼亞的夕陽下散步時所經歷的焦慮感.jpg

絕望 (1892) 是孟克 (Edvard Munch) 克里斯蒂安尼亞的夕陽下散步時所經歷的焦慮感 (取自網路)

第一樂章是三拍子的奏鳴曲式，三拍子是圓舞曲特性(標題上有註明)，主旋律多切分、長短音，音樂的流暢度減弱，加上使用小調，呈現出哀傷舞曲的風格。那煩惱如何呈現呢？針對第一樂章聲部織度上的複雜性，欲提出聆聽樂曲前的心理準備，將佐以圖片來做輔助說明，用視覺的影像幫助聽覺的建構和感受。

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圖. 左邊米羅右邊夏卡爾，兩幅畫作皆是有個重要主體於畫的正中心位置，米羅的背景添加了許多元素如色彩、線條與符號，或(夏卡爾)家鄉的種種印象，暗喻內心的懷鄉之情，如同音樂的主旋律之外，還加入許多快速音符、短句音形或上下音的起伏，和主旋律合而為一，代表腦海裡千絲萬緒的錯縱情緒，特別是第一、二主題都蘊含著這種紛亂的聲音。中間是戴珍珠耳環的少女，只見清晰的女孩，背景一片黑色，類似強調主要音樂本身的出現，就像導奏的命運動機單純又清晰，以上是利用視覺的影像幫助聽覺的建構和感受。 (圖片取自網路)

導奏 命運是阻礙幸福的追求，也是破壞和平與安慰的力量

法國號一開頭吹出的命運動機(譜例1+音檔1)，有如宣示般的推出，強而有力，像似堅定的核心，也可能是因為懼怕而以此遮掩內心脆弱，讓我們順著音樂走下去，應該就能發現真相。一分鐘的命運動機在銅管、木管、弦樂群都親臨一遍之後，由單簧管利用其旋律倍增拉長，當作緩和也是情緒的轉換，帶出呈示部的第一主題，屬於一段原汁原味、單一元素，不添加其他素材的命運動機的導奏。

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譜例1+音檔1. 命運動機

主題一 絕望漸呈激烈，欲逃避而沉浸於夢幻中 (下行旋律)

主題一表達失望、絕望的情緒，將它分成三部分abaa來看，a運用下行旋律傳達失望(譜例2+音檔2)，一波又一波的接踵而至，原先只是波瀾般的高低起伏，最後b由大提琴直接下降到低音深處(絕望)，低音持續不明朗的線條，此時加入長笛以上行短句明顯的出現，後面木管輪流以片片斷斷的方式唱著，a、b上下行的對比，彷彿是下行失望和上行渴望間的拉扯。這只是狀態的呈現，後面的a則是賦予更多動態的進行，讓情緒增添活生生的情感變化，a再現時，厚實的聲部加重失望情緒的濃度，背後還有快速音群促成波動起伏的激烈性，特別的是加入顯著的銅管下行，更是深刻烙印消沉的意志，可是這還不是高潮，下一段的a聲響更加飽滿，配合著動機節奏，一路推向激烈的高峰，兩段a將情緒的變化過程繪聲繪影地散發著哀愁的滋味，值得做單獨片段的聆聽。

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譜例2+音檔2. 主題一(abaa) a o:oo -b 1:09 大提 -a 1:56 -2:17銅管下行 -a 2:52 +動機節奏

主題二 歡樂幸福，沉浸幸福夢幻中 (上行旋律)

長短音的上行旋律，從音符方面來看，上行本來就是渴望、希望之意，和幸福的象徵有著相似意象，長短音符顯得輕巧不如長音符般(如一拍兩拍之類..)的穩定踏實，因此主題傳達著一種虛幻的夢想，豎笛以獨奏的方式出場(譜例3+音檔3)，持續進行當中，隱約地聽到低音的大提琴唱著抒情旋律(譜例4+音檔3)，不久此旋律一躍而上地佔據聲部的主角—由下而上且先虛而實，此抒情旋律是穩定踏實的長音符，在不踏實的氛圍裡，找到真實的欣慰感。最後，長短音的上行旋律伴隨著定音鼓的頑固低音(音檔3)，有種腳踏實地的滿足，整段主題而言，讓好的善念持續下去，最終會如願以償的。主題一呈現不穩定的情緒狀態，主題二則是細膩地在音符中找到理想目標，因此在後面的再現部，兩個主題也出現迥異的下場各自表述。主題二之後的結束句(音檔4)，彷彿一種期盼，許個美好未來的凱歌，堅定振奮地將樂曲推向高點，可惜，命運動機處處警惕著坎坷人生、多舛命運，命運動機的再度響起也就是發展部的開始。

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譜例3. II-c 豎笛獨奏上行(長短音)

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譜例4. II-d c旋律仍進行 +大提琴抒情旋律d (隱約) -木管突顯d

音檔3. 主題二 II-c - II-d 0:25大提琴 -0:50 木管 - II-c 1:14 +定音鼓

音檔4. 結束句

發展部 命運的動機喚醒我們 , 讓我們再度面臨殘酷的命運

命運動機是整個發展部的重心，中間穿插著第一主題的元素，不久就在命運動機強烈的發展進行中達到樂章的高點，強壓入境地順勢連結主題一的再現(音檔5)，短暫地，高漲的主題由強轉弱逐漸消逝。再現部的主角是主題二(音檔6)，調性改變，樂器轉換成低音管、單簧管到長笛，隱約聲部派出法國號和雙簧管來擔任，再度激起美好的期盼。

音檔5. 接再現主題一 0:06再現主題一 -0:38 主題二

音檔6. 再現部主題二 II-c -II-d 0:25法國號-0:49雙簧管

尾奏 生活就是由苦悶的現實與夢幻的幸福交織而成，命運像巨浪般的衝擊玩弄，最後將你吞食

尾奏是樂章的總結，因此全部要素為基礎一併出籠，但輕重有別，命運動機在每個重要段落裡都是領頭羊，如導奏、發展部及尾奏。兩個主題當然選擇幸福題材為主角，第二主題的動機音型在此拍子被加長(倍增)方式出現(音檔7)，宛如文章中的粗體標示被強調著一樣，背後以主題一的下行旋律裝飾著，當然，從音符中瞭解作曲家期望快樂幸福的寵幸，就在不遠的未來即將蒞臨。

音檔7. 尾奏片段

圖. 俄國畫家列昂尼德 (Leonid Osipovich Pasternak 1862-1945) 靜坐的托爾斯泰 (取自網路)

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圖. 孟克1890年聖克勞之夜Night in Saint Cloud (取自網路)

第二樂章　歌曲型小行板(Andantino in modo di Canzona)，降b小調　2/4拍子

柴可夫斯基對此樂章的說明 :

疲累的一天回到家中靜坐時，憂鬱的感情襲上心頭，千頭萬緒的思念紛湧而至，何等令人感傷 ! 感傷中又帶點甜蜜，人們悲嘆追懷過去，卻沒有勇氣面對新生活的考驗，生活對我們而言， 實在太疲倦了！

曲式A B A C A -coda (A =a a b a b a)

開頭的A段是主角，a感傷又帶著愁滋味的迷人曲調(音檔8)，一聽就圈粉。雙簧管、弦樂分別演唱一次a，深刻地印記腦海裡，b以聲響效果來襯托a的曲調，也是為後面的B鋪路，再次出現的a是大提琴配合木管的短音(點點的效果)，展現曲調的不同樣貌。B段追求的是聲響效果(音檔9)，舞蹈的律動帶來變化，先是單簧管，弦樂再加入整體的聲響。C段則以音型為重心(音檔10)，樂器輪流演奏同一音型，如單簧管、雙簧管、長笛的先後登場。整個樂章就在平靜的氣氛裡，不再似前一樂章如雷轟頂般的受挫，此刻化為千絲萬縷的紛擾(重轉輕)，淡淡的感傷帶著絲絲的甜蜜滋味。

音檔8. a曲調

音檔9. B段聲響效果

音檔10.C段音型為主

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孟克《地獄自畫像》1903，主體之外，後面背景的色彩與線條襯托出主角的心態，類似音樂主旋律之外的其他背後聲部的裝飾效果 (取自網路)

第三樂章　詼諧曲/頑固低音撥奏快板(Scherzo. Pizzicato ostinato. Allegro)　Ｆ大調　2/4拍

柴可夫斯基對此樂章的說明 :

沒有固定明顯的情緒表現，都是一些片斷模糊的意象，交織重疊，忽而明朗活潑，忽而悲傷哀嘆，天馬行空的念頭顯現，與事實毫不相干，只是一種混亂或是放空的狀態。

有個性的詼諧曲，到底安排了何種形式來增添樂曲變化呢？整段弦樂撥奏的詼諧樂段(音檔11)，充滿活力的開朗氛圍，有些狂野有些混亂，撥開陰霾的情緒，轉向樂觀的人生前進。中間的Trio安排舞曲律動，只由管樂器完成，前半部是木管負責(音檔12)，後半加入銅管、短笛的表現，整個樂章雖簡單卻很有個性，其中撥奏樂段是其特色。

音檔11. 詼諧樂段

音檔12. Trio舞曲律動

第四樂章　終曲，熱情如火的快板(Allegro con fuoco)　F大調　4/4拍子。迴旋曲式

柴可夫斯基對此樂章的說明 :

如果在自我本身找不出快樂，那就走向人群，讓眾人的歡樂慶典氣氛影響你，看大家是何等快樂，如何享受幸福，逐漸忘卻苦痛之時，命運又襲上心頭，無論如何，真實的幸福仍然存在，為人類的幸福高興吧 ! 那樣你就可以獲得重生。

終樂章如同一般想念―通過苦痛的歷程，追求幸福快樂的源泉。就像作曲家本身的說明，假如找不出快樂，就走向人群，讓歡樂影響自我，終究可以獲得幸福重生的轉機。

曲式A B A C B A C B -動機 –C A 尾奏*

迴旋曲式的終樂章，唯一重點就是B段音樂，採自俄羅斯民謠「原野裡的樺樹」(A white birch tree standing)，這是一首古老流傳曲調，於民間頗受歡迎且經常演唱。有四段歌詞(Strophic)，內容敘述大概如生長原野裡的白樺樹，被取下樹枝做成銀笛，或是製成彈撥樂器，當演奏樂器的時候，會讓我想起白樺樹….。

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https://www.youtube.com/watch?v=hWgKDj2voJw 「原野裡的樺樹」音樂

B段音樂在整個樂章當中，前後出現四次，第一次(音檔13)初次登場就以原型現身，第二次(音檔14)採用配器手法有著不同音色與語法，第三次轉成抒情小調(音檔15)，增添魅力，此時已經是樂曲的中段，總要來點驚喜，前半部的小調之後，氣氛越來越熱烈，曲調配上一前一後的卡農效果(音檔16)，效果更好，逐層發脹的高潮帶出第一樂章的命運動機，一種警醒也是一段精彩，不容錯過。最後的尾奏，B不再小巧討喜，而是以強烈壯大氣勢(音檔17)，帶領樂團瘋狂地走向終點，結束熱烈又發燙的第四號交響曲。

音檔13. A -B(第一次) 0:14

音檔14. 第二次B 採用配器手法

音檔15. 第三次B前半的小調

音檔16. 第三次B後半卡農接命運動機

音檔17. 尾奏的B