西貝流士D大調第二號交響曲
Sibelius symphony No.2 D-major Op.43
西貝流士( Jean Sibelius，1865-1957)是著名的芬蘭國寶級作曲家，為國民樂派和浪漫主義晚期的代表，最為人熟知的曲目是著名的《芬蘭頌》(1899)，被稱為芬蘭的第二國歌。西貝流士曾描述其第二號交響曲為“靈魂的告白”，終樂章也有一段史詩般的宏偉曲調，此第2號交響曲D大調Op.43是在他七首交響曲中，屬於最有名、且熟知的作品。
西貝流士1902年。
第四樂章的主題是第一號交響曲初演之後寫下的，也是最早的草稿，寫於1899年6月，但被擱置許久。1901年2、3月間，因其友人阿克賽爾‧卡佩朗（Baron Axel Carpelan）男爵在資金方面的協助，得以長時間旅居義大利，地點在熱那亞郊外的拉帕洛附近山莊，並開始譜寫第2號交響曲。停留溫暖的義大利期間，接觸一些傳說與藝術作品，都滋養了他的創造力。1901年完成，1902年3月初演，由作曲家在赫爾辛基親自指揮演出，作品呈獻給阿克賽爾‧卡佩朗男爵。
羅伯特·卡亞努斯 (Robert Kajanus)和讓·西貝流士 (Jean Sibelius )（最右邊的兩人）， Akseli Gallen-Kallela 1894 年的畫作，卡亞努斯(1856-1933)被認為是西貝流士音樂詮釋的權威，也是親密的朋友。(取自維基）
交響曲列表。
音樂特色
這是西貝流士最長的交響曲，如史詩般的探索，從開頭的田園風到宏偉的結局，將帶您體驗歡喜雀躍之感！寫作樂曲的思維清晰有邏輯，樂段的變化和特色皆有獨特的想法，音樂會做強烈的對比，且段落分明，特別喜歡鋪陳製造樂曲的高潮
聲部層次多元，時而加入聲效，如木管、銅管或低音弦樂。低音聲部的份量加重，一整段的低音撥奏、定音鼓的持續顫音都是很棒的表現，將樂器的特色放大凸顯，音色繽紛多彩。
主題旋律非單一樂器完成，主題常以對話的呼應方式呈現，還有段落主題的出場烘托，製造氣氛，宛如鋪設紅毯迎出主角，例如以特別音型為了製造森林的沙沙聲、湖泊的波光粼粼，因此聲部的層次感異常豐富，跟一般浪漫時期的表現感覺不同，豐富的描繪效應，增添了生動場景與視覺效果。
西貝流士對這開頭三音動機的評價是：
“我讚賞這部交響曲的嚴謹風格以及在所有主題之間內在聯繫的邏輯性。”
重點的終樂章，藉著主題一和主題二的融合、交錯，直到最後的讚歌出現，聽覺上都帶著令人欣喜若狂的振奮，瀰漫盤據整個心靈。從寫作上來看，主題一是一拍一音的級進三音，簡單有力也是整首交響曲的核心元素，從開頭的沙沙聲就已經隱藏其中，經過二、三樂章的細密巧思，三音動機連結四樂章的主題關係，也為最後的頌讚曲調提供創作上的最佳結晶。
編制：2支長笛、2支雙簧管、2支單簧管、2支巴松管、4支法國號、 3支小號、3支長號、低音號、定音鼓和弦樂五部。
Sibelius Symphony No 2 D major Esa-Pekka Salonen Swedish Radio Symphony Orchestra 沙隆年 芬蘭作曲家兼指揮家
https://www.youtube.com/watch?v=VdCqUAMShHU&t=125s
第一樂章 稍快板（Allegretto）D大調，6/4拍子。奏鳴曲式
主題一
先以伴奏動機為主題旋律鋪下背景效果，大自然界的沙沙聲營造（譜例＋音檔），主題旋律由木管和法國號彼此呼應著（譜例＋音檔），不再只是單純的主奏樂器來擔任，讓主題表現多了互動的聯繫，這也是此曲的重要手法之一。
沙沙聲
沙沙聲
主題旋律
大自然森林中的沙沙聲 (取自網路）
主題二
主題二同樣加入弦樂與木管的呼應模式（音檔），一樣需要營造背景的伴奏聲響，主題以不同的表現方式演奏三次，更換樂器，搭配不同的伴奏效果，特別是以弦樂襯底的波光粼粼聲響，宛如湖光山色的映照，浮現真實的畫面感，使得主題能展現出許多面向的風情，主題之外，伴奏也是重點，如同繪畫中的背景安排，此曲于主題之外，背後多層次的聲響都不能錯過。
主題二
發展部
利用主題一的旋律發展，擴充再一大段，將其發展推至頂點（音檔），強力支撐，高點迎過來，繼續用主題二元素，銅管和弦樂對應著，背景佈滿波光粼粼的水波光影，享受芬蘭的自然風光。
音檔 發展推至頂點 -0:32 主題二元素,背景佈滿水波光影
波光粼粼的畫面 (取自網路）
第二樂章 行板速度，但有彈性－持續行板（Tempoandante, ma rubato-Andante sostenuto）d小調，4/4拍子。曲式為A-B-A-B-尾聲。
主題A
整樂章是從陰暗的氣氛開始，逐層走向明朗的氛圍，這是來自唐璜"Don Juan”故事的靈感—有關死亡，因此偏愛低音域的聲響表現。開頭由定音鼓的滾奏登場，低音聲部的撥奏（音檔），先從低音提琴的撥奏領頭，再加入大提琴，此低音聲部的撥奏會一直持續進行，主題的歌唱將由低音管吹出（譜例＋音檔）（一切皆以低音樂器為主），法國號會做回應，接著再一段木管和弦樂的對話，發展出一段精彩旋律的樂段，使這陰暗的主題於音色的提升和戲劇性的張力擴展都呈現飽滿的情緒。
低音提琴的撥奏
低音管旋律
主題B 持續行板Andente sostenuto
據說這是在義大利旅遊期間，在佛羅倫斯所見—基督教的印象，採用弦樂的空靈琴聲來反應“基督”宗教虔誠的心情，弦樂演奏規則的樂句之外（譜例＋音檔），也會加入木管的襯托，最後以齊奏的方式唱出最末一句，後半段以小提琴的騷動沙沙聲為背景（音檔），帶出低音弦樂的五音動機，相當明顯也頗有特色。
小提琴的騷動沙沙聲＋低音弦樂的五音動機。
第三樂章 極快－溫柔的緩板－接下去（Vivacissimo─Lento e suave─attacca）降B大調，6/8拍子。曲式為A-B-A-B-尾聲
主題A 相當活潑地(Vivacissimo).
一般於第三樂章安排詼諧曲的手法，在此也一樣出現了，前面詼諧曲風是強調聲響音效的表現，躁動不安的激進風格（音檔），動感十足的快速移動，展現節奏、粗獷的個性。
主題B 緩慢柔和Lento e suave
中間樂段是由雙簧管吹奏牧歌似的優美旋律（譜例＋音檔），木管和法國號伴隨著，如室內樂的編制，主題兩者間，存在相當差異的個性表現，Ａ、Ｂ會再重複一次，結束前，不間斷將直接進入第四樂章，西貝流士特意為終樂章的主題鋪陳一段高調震撼出場的情節，其精心設計的銜接橋段絕不能被忽略。
第四樂章 終曲：中庸的快板─很中板─很緩慢（Finale.Allegromoderato － Moderato assai － Moltlargamente）D大調，3/2拍子。奏鳴曲式。
此樂章是第二號交響曲的焦點，長度最長，它擁有難以掩蓋的光芒，宏偉氣勢，吸引群眾的魅力，由陽剛勝利的第一主題，和溫柔卻充滿韌性的主題二組成，相異的主題卻能巧妙的搭配，又各自發揮其特性，讓音樂燃起一股炙熱燃燒的動力。此樂章被描述為「朝著勝利的結局前進，意在喚醒聽眾能輕鬆和充滿信心的面對未來」。
主題一
一掃前面樂章的陰霾，將積壓已久的量能，於音樂持續的擴張和展延的情緒裡，發揮極大的撼動群眾的渲染力。簡單有力的一拍一音旋律（音檔），凝聚同心歌唱的吸引力，聚集群眾的頌歌，唱過一遍之後拉高再唱，更加發揮出熱鬧強大的煽動力。此一拍一音的三音來自第一樂章的沙沙聲的三個音符，第二樂章的主題A、第三樂章的主題B中都曾出現三音動機，也是整首樂曲的核心元素。
弦樂群主題。
小號的答句
主題二
先是弦樂的伴奏—如流動的水波（音檔），木管輪流歌唱的長短音旋律，緩步漸漸地增強，彷彿由遠而近的加溫，音符的躍動如內心燃起的熱情。
發展部
利用一拍一音的主題一動機，以及主題二的長短音特色，兩者一搭一唱地持續對話，逐漸擴大且推升情緒至飽滿的高點（音檔），接棒再現的主題一，如同第三樂章進入終樂章時的氣勢。換句話說，短句和穿插以及背後弦樂的伴奏，支撐旋律不斷地向上，持續的力量強大至爆破，有著一股強烈的渲染力，類似國歌般吸引群眾的無形魔力，不僅採用漸強處理，且讓樂段的鋪陳擴大至極致的張力，添加無比的戲劇高潮以及群眾的號召力，這是此樂章無與倫比的獨特魅力。
發展的高點進入再現部主題一
再現部的風光如三、四樂章的連接，重新被洗禮一番，到了主題二的後半段（音檔），弦樂群和銅管的號召力，又再度被複製一段高潮的景象，穩穩地進入尾奏，一路過來高潮不斷迭起，在結束之前，又來一段震撼，先是弦樂的震音響起低音的主題一，移高至高音弦再演奏，當定音鼓大膽地滾動時，聽見銅管群吹奏響亮的頌讚歌（譜例＋音檔），頌讚歌可說是主題一與主題二的結合再造，由它嘹亮的樂聲響遍聆聽者的心靈，以史詩般的壯麗劃下句點。
再現部主題二高潮進入尾奏
最後的頌讚歌
註：本文譜例皆取自名曲解說珍藏版（北歐的巨匠）。
Sibelius: 2. Sinfonie ∙ hr-Sinfonieorchester ∙ Susanna Mälkki 蘇珊娜·梅爾基，芬蘭指揮家
https://www.youtube.com/watch?v=iXU8EXL7a_4&t=159s
推薦文章
西貝流士D小調小提琴協奏曲 https://reurl.cc/2EzVQX
留言列表
