德弗札克第九號交響曲《新世界》－羅文秀音樂講堂

德弗札克第九號交響曲《新世界》

Dvorak Symphony No. 9 E minor, Op. 95, "From the New World"

德弗札克於1892年9月到1895年4月期間待在美國紐約，擔任音樂院的院長，此音樂院設立於1885年，是一所融合各種種族（平等待遇）的國際音樂院(National Conservatory of Music)，提供高於現職（布拉格音樂院）三倍以上的薪資，附帶豐富的假期，有足夠時間來創作，因此完成德弗札克的美國行，也為他帶來新的生活體驗，提供更多創作的素材。此時期創作的第九號交響曲新世界交響曲（捷克語：Z nového světa，英：From the New World）描繪異鄉情懷鄉，音符不僅透露出斯拉夫風格也參雜美國音樂的體驗元素，融合兩者爆發出無比的戲劇量能，使此曲留名於音樂史上的重要交響曲之列，1893年12月於紐約的卡內基廳首演，感動廣大聽眾心靈的作曲家。

德弗札克第九號交響曲《新世界》

1892年的卡內基廳，新世界交響曲首演的音樂廳

德弗札克曾說：「[如果沒看過美國，想必就無法寫出這樣的交響曲。] 」

針對此交響曲很多人會討論德弗札克的美國影響，作曲家本人也曾表示意見，在此想根據幾項資料提出說明，還未來到美國之前德弗札克已曾閱讀美國文學家龍菲洛 (H.W. Longfellow, 1807-1882) 的作品「海華莎之歌」The Song of Hiawatha ，創作於1855年，描述一位印地安神話裡的英雄，是部長篇史詩，德弗札克曾計劃為此作品譜寫歌劇，但最後並未完成，其中第二樂章英國管著名旋律即是來自明妮哈哈(Minnehaha)的死亡葬禮中的旋律，另外，第三樂章詼諧曲則源自於一段印地安人的婚禮舞蹈中的熱鬧場景。

另外，接觸到年輕黑人學生哈利˙桑卡˙伯利(Harry thanker Burleigh,1866-1949)，他是位出色男中音（後來亦是作曲家），曾在音樂院哼唱黑人靈歌，被當時擔任院長的德弗札克注意到，多方接觸關注後，從他身上獲得許多美洲原住民的音樂風格。

這些異國元素的體驗，以及紐約新興大城市的活力和文明，異鄉遊子的濃厚思情，撞擊出充滿戲劇張力的第一、四樂章，其中第一樂章的進行曲旋律，與第四樂章的主題都非常出色。特別是第四樂章飽含全曲的能量，前面樂章主題不斷穿插於此熱情奔放的終樂章，加深整首樂曲的連結統一，締造德弗札克交響曲的高峰，非常值得長年的接觸聆聽。

德弗札克表示：「[請不要討論我是否使用印第安或美國的動機等無意義的事情，因為那不是我的目標，我只是汲取美國民謠的精神來創作而已。]」

德弗札克第九號交響曲《新世界》

德弗札克的家人與朋友，攝於紐約，照片存於捷克音樂博物館

編制：短笛1、長笛2、雙簧2、英國管、單簧2、低音管2、法國號4、小號2、長號3、低音號、定音鼓、三角鐵、銅鈸、弦樂五部。

樂曲特色

聆聽之前，先來熟悉一下作曲家的習慣與個性，德弗札克是一位擅長創作旋律的作曲家，所以熟悉旋律就顯得非常重要。旋律的登場變成重頭戲，如何加深印象就需要一些手段，德弗札克利用各種樂器的音色，例如雙簧管、單簧管或木管群，不然法國號、弦樂的高低音也有差別，大夥的接替歌唱，根本就是洗腦高手。然後，光是多次的旋律歌唱仍顯平淡，也要考慮製造些跌宕起伏，讓音樂充滿戲劇效果，或是來一些樂句的壓縮、醞釀推升至高潮，直接浮現熱鬧的緊湊感，作曲家憑藉自己的長處，融合心靈感受，創作出讓自己發光發熱、百聽不厭的經典之作。

Dvořák: 9. Sinfonie (»Aus der Neuen Welt«) ∙ hr-Sinfonieorchester ∙ Andrés Orozco-Estrada

https://www.youtube.com/watch?v=jOofzffyDSA&t=147s

第一樂章 慢板Adagio 4/8拍 –很快的快板 Allegro molto e小調 2/4拍

本曲有四個樂章，各章皆有導奏，長短與份量各有不同，恰好展現出導奏的多元角色，第一樂章的導奏通常份量較重（近2分鐘），慢板具獨立性又帶有宣告後來主題的預示作用。奏鳴曲式樂章，安排三個主題，第一主題是附點的上行旋律(分解和弦) （譜例＋音檔I-1），由銅管宣告、木管回應、弦樂接棒，一段延伸，最後合奏一起高歌讚頌，簡單說，典型的多次複誦主旋律，經過起承轉合之後，再由樂團合奏製造一段主題亮點，進入第二主題之前，有段音型的延伸。

D-I主一

譜例＋音檔I-1 主題一

經過強烈亮眼的主題一，出現安靜氣氛的主題二（譜例＋音檔I-2），木管吹奏一段上下打轉，彷彿帶著些許不安定焦躁的曲調，木管之後，小提琴再唱，搭配低音的撥奏，宛如內在心靈的流露，正好對比第一主題的外在個性。第三主題正好是與第一主題反向進行的旋律（譜例＋音檔I-3），很短，長笛、小提琴演奏之後，就直接與結束句合為一體，結束呈示部，譜上記載是有反覆記號的。

D-I主二

譜例＋音檔I-2 主題二

D-I主三

譜例＋音檔I-3 主題三

發展部是一段巧妙有趣的設計，先從主題三開始（音檔I-4），錯落於多種樂器之上，歌唱完整的曲調，漸漸地只剩音型元素，後續要出現的主題一，已經開始蠢蠢欲動的等待著，靜待時機直登寶座，整個發展過程頗有戲劇效果，接棒的主題一正好預示即將於再現部出現的主題一，真是一段無縫接軌的流程。

音檔I-4 主題三 -0:23 過度(主一、三重疊) -0:42主題一

第二樂章 最緩板Largo 降Ｄ大調 4/4拍 三段體

這是本曲最著名的慢板樂章，平靜中緩緩波動的曲調，有著呼喚心靈的溫暖，深夜孤寂靈魂的撫慰，不僅音樂好聽，曲調中還蘊藏著許多細節，宛如一場對話、一場戲的情節，等待聽者去挖掘。

經過熱情激動的第一樂章，實在需要好好地沈澱一下，和聲式的導奏，由ppp至f的漸強，和聲的飽滿溫潤，建立起寧靜的氛圍，英國管(E.H. or Corno inglese)稍哀戚的音色唱起主旋律Ａ（譜例＋音檔II-1），完整的主題Ａ有14小節。之後導奏和聲穿插，換小提琴歌唱（音檔II-1a），最後英國管又取回掌控權，曲畢，隨著零碎曲調逐漸消失，等待下個主題Ｂ登場。

D-II主一

譜例＋音檔II-1

音檔II-1a

登場的主題Ｂ可分成兩部分，起頭的是弦樂震音陪伴下的木管曲調（音檔II-2），旋律性不強，反而是塑造出一種撲朔哀戚的氣氛，接著雙簧管吹出波動起伏的波西米亞悲歌曲調（音檔II-2a），搭配大提琴的撥奏如腳步聲，增添樂曲的動感，仿似在壓抑的情感下，充滿歸心似箭的衝動。上述兩部分再重複表現一次，相似卻不相同，好好感受作曲家生動細膩詮釋的內心戲。突然，長笛如鳥叫聲般響起（音檔II-2b），調性也從陰暗的小調，翻轉成明朗的大調，似黎明破曉時刻，先前深夜沈浸的哀傷情緒裡，隨著天亮而投入陽光甦醒，準備回到主題Ａ之前，第一樂章的主題一在銅管群裡再度被呼喚而來。

音檔II-2

音檔II-2a

音檔II-2b

第二次再登場的主題Ａ，仍由念念不忘的英國管吹奏，一句過後，裝上弱音器的小提琴拉著哽咽語氣（音檔II-3），導致語句的不完整，再加上小提琴和大提琴的二重奏，栩栩如生的逼真景象，真的很會演，還有此樂章務必認真地聽至最後一個音，每個音符都充滿無可言喻的真摯情懷。

音檔II-3 裝上弱音器的小提琴哽咽聲。

第三樂章 詼諧曲 十分活潑的快板 Molto vivace e小調 3/4拍

一段簡潔活力的導奏，詼諧曲主題是段純樸的舞蹈律動，來自海華莎之歌的婚禮熱鬧場面，此跳躍的旋律音符（譜例＋音檔III-1），會於終樂章出現，它扮演第二樂章慢板旋律的搭襯，穿插於樂句末。要進入中段音樂前，木管吹出感傷的旋律（音檔III-1a），並出現第一樂章的主題，扮演一段銜接。

D-III主一

譜例＋音檔III-1

音檔III-1a

中段Trio以木管為主角（音檔III-2），全新的兩段旋律進行，會做反覆，再次回到詼諧曲部分。

音檔III-2 第一段 -0:12 第二段

結尾處，法國號吹奏第一樂章被增值的主題（音檔III-3），好像慢動作的處理效果，清晰可聽見，多次歌唱，結束前，小號吹出第一樂章第三主題（音檔III-3），一樣是慢速的增值效果，加深聽眾的印象，這是第三主題唯一的現身，進入終樂章之時，發展部將大量出現前面樂章的主題。

音檔III-3 第一樂章的一主題 -0:21第一樂章第三主題

第四樂章 熱情如火的快板 Allegro con fuoco e小調 4/4拍 奏鳴曲式

開頭短短9小節的壓縮節奏，創造無比簡潔、又撼動人心的震撼力，凝聚能量爆開第一主題，銅管嘹亮的華麗登場，工整的四＋四句主題（譜例＋音檔IV-1），經過弦樂的四句，小提琴和木管群再次齊聲歌頌，強烈又強勢的主題，正是本樂章的核心要素。

D-IV主一

譜例＋音檔IV-1

經過熱烈的第一主題，孤寂歌聲的主題二，由單簧管主唱（音檔IV-2），弦樂以震音佈下冷清的氛圍，單薄的歌聲會穿插大提琴的回應和支持，彷彿孤獨裡的一絲溫暖依靠，小提琴接棒將其推升，高潮之處演奏長短樂句已是結束句部分。

音檔IV-2 單簧管主唱主題二 -0:46 結束句

發展部可依其內容相近之處，分成許多段落，在這些段落中，會出現前面樂章主題與本樂章主題，如同樂章主題大集合，最先被帶出來的是第四樂章的主題一（音檔IV-3）、接著第二樂章旋律與詼諧曲樂章主題搭配（譜例＋音檔IV-3a），逐漸再將慢板樂章主題，分別在大調和小調上轉換（譜例＋音檔IV-3b），緊接著低音的主題運作，後續第一樂章帶有切分的主題一上場（譜例＋音檔IV-3c），穿插第二樂章的旋律，不知不覺間推出本樂章主題登場，短短兩句就被拉平，原來是事先預告再現部的到來，整個發展部非常精彩，樂章主題的運用相當微妙且多變。

音檔IV-3 第四樂章的主題一

音檔IV-3a 第二樂章旋律與詼諧曲樂章主題搭配

音檔IV-3b 大調和小調轉換

音檔IV-3c 第一樂章主題一穿插第二樂章旋律(弦樂) -0:13預告 -0:29再現部

再現部的主題一不似呈示部的強大氣勢，不是沒有作為，而是為最後的尾奏做準備。反而單簧管獨唱的第二主題，這回改由大提琴來發揮（音檔IV-4），木管群會與之回應，展現出不同的風格。

音檔IV-4

最後的尾奏，跟發展部一樣精彩，各樂章主題又再度出現，本樂章主題由長號領頭吹出（音檔IV-5），第一樂章主題一跟著乍現（長號），接著二、三樂章主題一併上場（木管）（音檔IV-5a），第四樂章主題迫不及待地由法國號唱，木管和弦樂再唱，小號再接棒，嚴然一副搶回主控權的姿態，最後，一起衝向終點，譜上有特別註明要讓音持續至最弱狀態，如同第二樂章結尾，持續至最後。

音檔IV-5 長號主題一 -0:16 第一樂章主題一

音檔IV-5a 二、三樂章主題 -0:16 第四樂章主題