德弗札克鋼琴三重奏《悲歌》Op.90
Dvorak Piano Trio No.4 Op.90 “ Dumky”
德弗札克（Dvorák，1841-1904）共寫了四首鋼琴三重奏曲，分別為Op.21(1875)、Op.26(1876)、Op.65(1883)以及Op.90(1891)。Op.90是六首樂曲為一組的Dumky。Dumka（單數），Dumky（複數）源自於烏克蘭文Duma，為民歌、詩歌之意。早在十五、六世紀時，是烏克蘭的簡短史詩(Epos)，到了十八世紀以後引用為音樂的名詞，用班杜拉琴(Bandura)或哥布沙琴(kobza，如附圖)伴奏的敘事型民歌稱之為Dumka，屬民間音樂種類之一。Dumka樂曲的特點總括來說：多為小調音樂，曲中帶有一些愁緒憂鬱的波希米亞民俗風格(建議以原文之意來思考音樂)，速度方面較為自由，亦常加入彈性速度(Rubato)的運用，緩慢與快板的交替進行是常態。
圖。 烏克蘭吟遊詩人，用 kobza 為自己伴奏歌唱，kobza 是中歐烏克蘭一帶屬琵琶家族的樂器之一。
李斯特(Franz Liszt, 1811-1886)、穆索斯基(Mussorgsky, 1839-1881）、柴可夫斯基(Tchaikovsky，1840-1893)以及德弗札克等人都寫過Dumka，作曲家將此民間元素融入古典音樂形式，成為斯拉夫民族風格特色之一，其中德弗札克作品中經常出現此Dumka形式，例如斯拉夫舞曲Op46-No.2、小提琴協奏曲的第三樂章。
Op.90 “DUMKY”是德弗札克四首鋼琴三重奏曲中最負盛名的一首，算得上是他1892年赴美國前最盛時期的名曲之一。是由6個樂章(六段Dumka)組成的鋼琴三重奏，此曲最獨特之處，德弗札克打破了他所學習的德奧曲式概念―從貝多芬之後，交響曲及室內樂曲的傳統結構為四樂章。此曲第一樂章以非奏鳴曲式寫成，跳脫以往三或四樂章的架構，調性安排也自由許多。後面樂曲的詳細分析，更能明顯感受Dumka的風格，一種帶著美麗哀愁的曲調。
推薦演出版本--鮑羅定三重奏，流浪者三重奏。
Piano Trio No. 4 Op. 90, "Dumky": I. Lento maestoso
https://www.youtube.com/watch?v=nZb8pAHPj6s
樂曲說明
第一樂章 莊嚴的緩板―活潑的快板Lento maestoso -Allegro quasi doppio movimento E小調 4/8拍 ABAB
針對此樂章的獨立性而言，稍顯弱勢些，有人提出第一樂章與第二樂章的結合才算完整，因為第一樂章主要是以單一核心元素構成。大提琴一開始即以宣敘調口氣拉出，類似低訴呢喃一般，逐漸浮出大跳的四個音，此大跳4音是核心元素，進入B段之後真正的旋律才出現，旋律是帶著斷音與切分音組合而成，特色是於大跳4音的基礎上再加上斷音旋律的堆疊方式進行，曲式上以ABAB為主，因此大跳四音是核心元素，各段落中都會出現，Ｂ段時則添加了活潑的斷音旋律，彼此相互影響，大跳四音元素也於Ａ、Ｂ中展現不同風貌。
A 00:00 -- B 01:59 -- A 02:35 -- B 04:23
Piano Trio No. 4 Op. 90, "Dumky": II. Poco adagio
https://www.youtube.com/watch?v=LLuOKlyFgB4
第二樂章 稍慢板Poco Adagio -Vivace non troppo 升c小調 4/8拍 ABAB
非常典型Dumka的特點：帶著哀傷風格的小調音樂，速度自由，ABAB慢快交替的表現，AB和AB的銜接，置入大提琴的宣敘調，自由的語氣，使前後的銜接有令人耳目一新的印象。A屬慢板，樂句中存在大、小調的轉換，帶出忽暗忽明的感覺，是Ａ段的特色。兩次的Ａ，一次是大提琴、一次是鋼琴，主旋律之外，以寧靜勿擾的伴奏氣氛，將陰晴不定的旋律襯托出一股憂鬱氛圍，反射出斯拉夫悲戚情感的自由豐富層次。B以喧鬧的快板進行，漸漸加快且顯得忙乱，同時間也逐層地依次提昇氣氛，Ｂ旋律于小提琴和鋼琴的競奏中露出活力，在情緒上燃燒熱情的溫度。
A 00:00 --B 2:46 -- A 4:23 --B 7:07
Piano Trio No. 4 Op. 90, "Dumky": III. Andante
https://www.youtube.com/watch?v=DirAjt6Yb6c
第三樂章 行板 Andante A大調 4/4拍 ABA-尾奏
A 呢喃/孤獨 慢 鋼琴像內心獨白般 B 熱鬧且做對位、快板
先是一段導奏，直指出一種孤寂的情緒，第一次的A段包含ababcba，Aa由鋼琴獨奏開始，如孤獨內心的獨白樂段，後續加入Ab大提琴的問與答，兩者間相互交替進行，其中穿插Ac，是小提琴為主，用鋼琴細碎的音符來做裝飾，音色上顯得特別明亮。大提琴會以短句穿插於小提琴樂句的句末之處，再由大轉回小調進入Ab。a、b以不同樂器散發出各自獨特的靈魂，c是小提琴主奏，看似平凡的旋律，當加入鋼琴、大提琴的細碎音型伴奏時，頓時顯得亮眼且受人矚目。德弗札克確實是一位展現斯拉夫悲歌曲調的高手，不只曲調催動人心，細膩的聲部安排令人有驚豔的騷動，層層疊疊使人愛不釋手。
B段是採快板熱鬧與對位的方式進行，單一主旋律分別讓三樣樂器相互接棒，並在旁裝飾或搭配，營造出音色的繽紛色彩與展現樂器的獨特魅力。ABA與尾奏的曲式，於快、慢和變換拍子的交織之下，映現時喜時悲的斯拉夫情懷，孤獨且情感波動的郁郁濃情，是典型悲歌〝Dumky〞的風格。
導奏 00:00 -- A 0:33 --B 3:35 --A 4:50 --尾奏 5:58 --結尾特別之處 6:40
Aa 鋼琴如獨白般
Ac 小提琴主奏，加入鋼琴、大提琴的細碎音型伴奏
樂章結束之前的細膩情感表現
Piano Trio No. 4 Op. 90, "Dumky": IV. Andante moderato
https://www.youtube.com/watch?v=KHj8SO3vqfQ
第四樂章 中庸的行板 Andante moderato d小調 2/4拍 ABABACA-尾奏
經過前面三個樂章後，可以感受作曲家尋求創新的精神，維持Dumky的快慢與悲喜的基本精髓之外，即欲創造出更為驚喜突出的風格，第四樂章選用單調的頑固低音與舞曲來做對比，由鋼琴彈奏的頑固音型及小提琴簡單兼有些枯燥的的伴奏，讓大提琴歌詠出如民歌似的主題A，其中穿插以聲響為特色的B來區隔樂句，讓濃郁抒情的樂句得以有稍許舒緩的空檔，主題A以輪旋曲方式共出現四次。在第三次A之後，加入一段有著異國風特色的舞曲，還有很特別的一段問與答的尾奏表現，分別是鋼琴與小提琴、鋼琴與大提琴，最後在小提琴的撥奏音符中畫下句點。
A 00:00 --B 0:53 --A 1:08 --B 1:54 --A 2:32 --C 3:11 --A 4:29 --尾奏 5:18
Piano Trio No. 4 Op. 90, "Dumky": V. Allegro
https://www.youtube.com/watch?v=je8QSq04tvI
第五樂章 快板Allegro 降E大調 6/8拍 ABCABC
本樂章是快板，分成ABC三部分，主題A是絃樂的獨自吟唱，在鋼琴的和絃之後，大提琴拉出一段隨興自由的旋律，宛如歌劇的宣敘調。主題B可視為是C的準備，鋼琴先是彈奏音階的音型，接著像轉輪般地滾出主角主題C。主題C是本樂章的主角，有著豐富的旋律性，絃樂以一前一後的方式奏出，大提琴皆會於小提琴之後再延伸，鋼琴接手再推升，顯現出作曲家對整首樂曲的樂章特色有著精心的安排。全曲安排ABCABC，第二次的再現加入些許變化，讓樂曲更顯活潑，一掃前面的悲歌陰鬱，本樂章是整首樂曲當中最開朗、具強烈節奏風格，相反地，是最缺乏Dumka特質的一部分。
A 00:00 -- B 0:37 --C 1:00 --A 1:59 --B 3:03 --C 3:26
Piano Trio No. 4 Op. 90, "Dumky": VI. Lento maestoso
https://www.youtube.com/watch?v=z6MrBS01OWc
第六樂章 莊嚴的緩板 Lento maestoso c小調 4/8拍 ABCAB-尾奏
最後終樂章，再次回到開頭暗沉的氣氛，先是莊嚴的緩板，主題A都是不完整樂句，多次的預備，才引出B段，B是A的對比速度呈現甚快板，大提琴主唱樂句搭配著小提琴與鋼琴兩音來回的句子，既簡單又統一。熱鬧的兩音逐漸平穩與微弱，此時Ｃ段加上弱音器的小提琴唱出一段浪漫又抒情的悲歌旋律。正陶醉於美的情緒當中，主題A的莊嚴緩板又起，再現的主題A（鋼琴）添加大提琴的聲效裝飾，非常引人注目。透過小提琴的嘗試性樂句，熱鬧激昂的主題B再起，不久大提琴的下行音型出現多次，並將速度轉為慢板，此時已是尾奏部分，聽著大提琴的主題A響起，為時不久，鋼琴彈奏出兩音來回的主題B並加快速度，持續熱鬧氣氛直到音符休止，結束全曲。
A 00:00 --B 1:12 --C 2:02 --A 3:02 --B 4:07 --尾奏 4:32
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