布拉姆斯小提琴奏鳴曲(下)第三號d小調 Op.108 & 《 F.A.E. 》 c小調詼諧曲
Brahms Violin sonata No.3 d-moll Op.108 & Scherzo (from "F-A-E" Sonata)
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1886年-1888年布拉姆斯停留於瑞士圖恩(Thun)湖畔的夏日創作，1887年接獲好友們的生老病死訊息，尤其是摯友愛樂協會古書館員波爾 (Carl Ferdinand Pohl, 1819~1887) 的去世，深受打擊，原本快樂的日子蒙上一層陰影，內心頗受影響，對於人生的生死別離有更深入的思考，第三首樂曲受此陰影之固，是唯一的小調奏鳴曲(55歲作品)。樂曲完成之後，呈現給好友漢斯•馮•畢羅(Hans von Bulow 1830-94)，畢羅原是華格納的支持者，後來轉而大力推崇布拉姆斯的音樂，成為好友，本身是位鋼琴家也是位優秀的指揮家，曾提出音樂史上「3B」一詞說法。
圖. 好友漢斯•馮•畢羅(Hans von Bulow 1830-94)，畢羅原是李斯特學生，華格納的支持者，1857年與李斯特女兒柯西瑪結婚，1870年離婚。他本身是位指揮家、鋼琴家再加上評論家，1875年曾為俄國作曲家柴可夫斯基首演第一號鋼琴協奏曲，1880年擔任邁寧根宮廷樂長，曾演出布拉姆斯「第二號鋼琴協奏曲」，是布拉姆斯音樂的推崇者。
圖.布拉姆斯在圖恩居住過的房子，於1930年被拆除， 瑞士雕塑家赫爾曼·赫巴赫（Hermann Hubacher 1885-1976）在此建立雕像 稱Brahmsquai-聆聽的女孩 以茲紀念。
樂曲完成後，布拉姆斯寄給舒曼•克拉拉分享，在寫給克拉拉的信：「我從來不相信有人會喜歡我的作品，我覺得這首小提琴奏鳴曲也是如此，如果在你彈過這首作品之後，不喜歡它，請你馬上寄還給我，不要將它交給姚阿幸」。最後克拉拉回覆說：「這是你再次給予我們一個珍貴且美妙的禮物，我尤其珍愛第三樂章，俏皮地猶如美麗的女孩正與情郎打情罵俏」。樂曲風格自由，採四樂章形式，首樂章的沉思冥想、慢板的短歌，詼諧樂章的戲謔以及熱情激動的結尾，都是此曲的精華所在，千萬別錯過。
第一樂章 快板Allegro，d小調 4/4拍 奏鳴曲式
主題以兩種樂器分唱方式進行，鋼琴與小提琴的差異性，促使主題的情感得以展現多重面向。小提琴平緩地唱著第一主題0:00，鋼琴左右兩手的切分音效果，頗有受限、揮灑不開的壓抑感，經過一段擴張之後，鋼琴的重和弦0:40，似乎帶來一些解放，情緒的出口稍露破綻，下個主題之前，小提琴和鋼琴先後唱出一短小旋律1:04的預示，這將是第二主題的一部分。第二主題由濃密織度的鋼琴歌唱著1:19，宛如舒曼的鋼琴音樂，豐富表情的伴奏聲中，響起悠揚迷人的旋律線條。不久，小提琴再唱情感炙熱1:43，激動提升，最後在兩音動機裡2:07得到緩和。
呈示部之後，進入宛如沈思冥想般的樂段，低頻活動的音域，遮起灰暗的天棚，於持續低音的聲響效果中，隱約地浮現主題一的動機，雖晦暗但相當迷人，縱使壓抑卻如雪球般滾動不習，在欲言又止的情況下，再現部第一主題已經乘著冥想伴奏迎面襲來(3:37)，開頭的壓抑直接揮灑而出，是本樂章不容錯過的重點之處。結束前，尾奏6:04再度出現主題一，迷人的冥想樂段6:35再度現身，畫下休止符之前，主題一以拉長且慢速地回眸數次，留下一些無解的狐疑。
影片班傑明 Benjamin Zander 的大師班，第一樂章示範
第二樂章 慢板，D大調，3/8 拍子 ABABA
單純的一首抒情曲調如短歌(Cavatina)般，短歌原是歌劇中形容短的、無反覆的簡單獨唱曲，除歌劇中使用之外，器樂曲也用它。主題A7:49小提琴單獨在G弦上演奏甜美的曲調，旋律中湧出綿延的音符，包含著愛、思念、孤獨與惆悵，句末會以雙音稍作加強。相對的主題B特色不強9:30，如同過門、銜接一般，獨留綿延的曲調，挑起心中的感動，ABA的形式，結束前，旋律被簡化了11:46，孤單寂寥地消失，讓人回味不已。
第三樂章 多愁善感的稍急板 升f小調，2/4拍子，三段體
布拉姆斯將它當成一段輕鬆的間奏曲。詼諧風的主題不斷出現，時而鋼琴時而小提琴，或是調性上做改變，憂鬱的小調轉成開朗的大調，小提琴也不斷地幻化，單音變雙音、拉奏換成撥奏，短短的樂章饒富愉悅或是嘲笑的意味，罕有的鬆懈間奏曲風，舒曼•克拉拉曾表示是最喜歡的樂章。
樂曲分成簡單的幾個段落，12:30的小調A段，13:26轉進大調，玩弄著A主題，最後再次回到小調的A主題14:24，小提琴的撥奏另有一番樂趣，尾奏14:58小提琴拉奏雙音動機音型不容被忽略。舒曼•克拉拉曾說：「這是她最珍愛的樂章」。一年之後，布拉姆斯寫給克拉拉的信說：「一想到這首d小調奏鳴曲在你的指尖下流瀉，就情不自禁，雖然我將它放在桌前，但是我的思緒已跨過樹叢隨你而去」。
第四樂章 激動的急板，d 小調，6/8拍子 ABA’B’A’’尾奏
鋼琴以雄偉氣勢的A開始15:31，激動的小調唱著主題A，一掃前面陰霾，激動中扛著沉穩與熱情。鋼琴以Ｃ大調奏出聖詠風格的主題B16:07，與A形成對比。不久，鋼琴連串音型帶出小提琴樂句，先是單音，接著鋼琴彈奏八度做加強，一路推升，17:10迎向熱鬧、高潮且振奮的情緒。第二次出現的主題A 17:28，延續B的高點變得激切又熱鬧，後半部17:44先是鋼琴安靜的和弦，寧靜的氛圍之下，蘊含著待爆發的能量，小提琴一路攀升到最高點，築起本樂章之頂點高潮。第二次出現的聖詠B更為舒暢19:10，後半19:49鋼琴連串音型帶出小提琴樂句依樣出現，最後主題A激昂再現20:30，尾奏再次揚起激昂的熱情20:47，結束前不忘再次回眸主題21:03，強有力的和絃為樂曲畫下休止符。
三首小提琴奏鳴曲展現三樣情，豐富的情感變化，多元風格的展現，是浪漫時期的代表作，嚴謹的架構、縝密的動機發展，是古典形式的傳承者，情感處理、技巧考驗皆是難題，代表著小提琴獨奏曲的里程碑，聆聽它、演奏它、理解它都非常值得的。
參考版本 Kremer / Afanassiev, Brahms Sonata for Piano and Violin No.3 in D minor, op.108 https://www.youtube.com/watch?v=znz_lCKY85A
「F.A.E.」c小調 詼諧曲
奏鳴曲樂章-詼諧曲是改編自「F.A.E.」小提琴奏鳴曲的詼諧曲樂章，標題的F.A.E.是布拉姆斯與小提琴家好友姚阿幸年輕時期的座右銘，德文浪漫主義的箴言「Frei,aber Einsam」意為自由但孤寂的，適切地顯現布拉姆斯個性中的孤傲的浪漫性格。此F.A.E.小提琴奏鳴曲有個有趣的創作過程，起因於1853年姚阿幸至杜塞朵夫(Dusseldorf)拜訪舒曼(Robert Schumann1810-1856)夫婦並參加音樂會演出，舒曼想了一個集體創作的點子，希望帶給姚阿幸一個驚喜。於是由舒曼、迪特里希(Albert Dietrich,1829-1908)與布拉姆斯三人分別創作四個樂章，其中迪特里希負責首樂章，舒曼負責間奏曲與終曲部分，布拉姆斯則是完成詼諧曲。樂曲主要動機來自F.A.E.的三個音，依此三個音符延伸出旋律，結合不同的節奏，並做出各種變形與變奏，獻給姚阿幸來演奏，並猜出每個樂章的創作者。現在演奏會上常見有小提琴版，或是以中提琴、大提琴改編的詼諧曲版的演出。
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