理查史特勞斯「阿爾卑斯交響曲」
Richard Strauss Eine Alpensinfonie
這是理查史特勞斯（Richard Strauss,1864-1949）的最後一首管弦樂曲，描繪阿爾卑斯山壯闊的大景與寧靜湖泊，還有藍天白雲，透過音符說故事，從登山者的視野見到矗立山壁，草原或冰川，有辛苦爬山，登上山頂的喜悅，是一首最具代表性的大自然交響詩，也是最受世人歡迎與喜愛的樂曲之一，它屬於標題音樂類型，作曲家將阿爾卑斯山登山的各種場面，如同電影一樣，做很寫實性的描述，從音符看到景象，聽覺一聽就「懂」的山景，聽覺視覺融合的聲響，宛如「電影音樂」般的真實。 樂曲除了寫實性的描景之外，最豐富的內涵是主人翁的心情與感受，也是樂曲表現的一部分，例如於登上山頂後的自我成就滿足，孤立於大山中的孤獨感，或是人於山林中的渺小哀歌，太陽西沈的日暮時分都有主人翁的情感融入，浮現一種漂泊旅人的情懷，是一首內外兼備的標題音樂。
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作曲家在1911起草構想，也有一說是更早的1899年，但是被擱置一段時日，1914年提筆創作，1915年2月即完成，實際寫作是三個多月時間，同年史特勞斯10月於柏林指揮得樂斯登管弦樂團首演。
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全曲有22段的標題連結，從大地休息的夜晚開始，黎明破曉的光芒四射，登山者的啟程攀爬，沿途的各種地形面貌，攻頂成功的喜悅、沈思與孤獨複雜心情，下山時的氣候變化，日落時的情懷，最後又再度於夜的音符裡結束這段旅程。
參考音樂影片 上有標示時間
https://www.youtube.com/watch?v=kb1nnz0bfac
Richard Strauss - "Eine Alpensinfonie" op. 64
科隆西德廣播交響樂團 WDR Sinfonieorchester
指揮 Semyon Bychkov
此曲名為交響曲，多數人仍以奏鳴曲式來視之，但我想隨著樂曲的進行來進入其核心，其中有幾個特別重要的動機，貫穿全曲，例如日出、登山和峭壁是最主要的，其他各段也會有自己的旋律，但只出現在自己的樂段當中，上述的重要動機在每段音樂裡，都會明顯地被聽見，輪流出現在各種樂器身上，展現多元音色的歌唱，還有採用特別樂器的來加強實景感受，如牧場上的牛鈴、森林中的敲鑼、雙簧管的獨奏，加入管風琴，還有短音雨滴、定音鼓的顫音，暴風雨中的風鳴器Windmaschine，處處增添大自然的描繪能量。
此曲樂團的編制非常龐大，種類多數量也增加，如弦樂各部人數增至18人，木管樂器也以家族樂器出現高中低音域的樂器，打擊樂器也盡數全出，值得一提的是舞台外(off stage)的安排，包括法國號 12、小號2、長號2。前面提到木管家族，此曲安排雙簧管、英國管以及少見的赫克管(Heckelphone)，它屬於家族中的低音部，管身較長，比雙簧管低一個八度，只出現在理查·史特勞斯和保羅·興德米特的作品中，樂曲當中的獨奏部分都以雙簧管或英國管擔任為主，如山頂的獨奏即是單簧管，暴風雨前的寧靜則是英國管獨奏。單簧管部分則採用降Ｅ一、降Ｂ二跟Ｃ調一還有低音豎笛。
樂曲中的重要動機：
最常出現，並且貫穿全曲，有日出、登山、峭壁、下山，其中登山和下山是一體兩面，亦即同一素材做出的變化，下山是登山的倒影，正好符合登山往上與下山向下的實質意義。日出也是重要元素，如黎明破曉時出現日出，之後就要等到達山頂時綻放光芒，製造全曲的高潮，山頂的視野、陽光轉弱、暴風雨的描述都少不了日出的元素，甚至到夜降臨之前都一直存在，可以是視野景觀、氣候變化、甚至心情的調適皆以日出的變形、音色配器來代表大自然景象的轉換。有了大自然，上山與下山營造出主人翁的視角，體驗爬山時的氣喘吁吁，下山的謹慎小心，還有以峭壁的動機展現山景的高聳或懸崖的想像。最後一定要提到的夜動機，當然開頭與結束一定少不了它，如何安排它的淡出淡入都是成敗關鍵。
次要動機，在某些重要時刻的安排，藉此動機的各種變化來增添故事性，例如山頂，它是全曲的高點，不僅是視野寬闊還是身心舒暢，也讓爬山者辛苦努力的健行達到最大滿足，山頂開頭是四把長號的簡單音符吹奏出令人舒暢的心情，另外結合上山過程中出現的旋律，特別是幻象的大跳下行的鮮明樂句，三次的大跳下不時地穿插於樂曲當中，令人記憶深刻，以上這些是最重要的動機部分。
其他，有些單次出現，卻帶著特別的個性，如山頂中的一段雙簧管獨奏，悲歌中的樂句，這是屬於主人翁內心的呈現，另外還有描繪景象的如牧場、冰川還有延溪行，以及暴風雨中的雷電閃鳴，出現次數不多，能為樂曲帶來豐富的變化。
樂曲分段解說：
1.夜（Nacht） 夜動機
一開始下行音符就是夜的動機，很低到很低，0:37描述山的音型，之後都是低音的活動，隆隆的低吟聲，直到2:05從低音號逐層接棒給長號、法國號的山音型，音樂還在夜的籠罩下，聲音慢慢地聚集起來，因為黎明即將到來。
夜動機之後馬上出現山音型的和弦
2. 日出（Sonnenaufgang）. 日出動機.
太陽通常都是由海平面底下慢慢升起，瞬間光芒四色散發光亮，這就是日出，一開始日出，因為夜的蓄積能量，使得日出的能量飽滿，它是此曲的重要動機，是緩緩長短音的下行，接著都是與日出相關，或是素材的利用，夜晚到黎明大放光明，大自然景象描述之後，開始加入人物的畫面。
3.登山（Der Anstieg）. 登山、峭壁動機
主人翁的登山動機是第三段的重頭戲，開門見山就是登山動機，由低音弦樂和豎琴負責，它是上下大跳的樂句，符合爬山時的崎嶇路線，上上下下前進，正如音如奇景，描述的貼切。中間1:28之處，出現銅管吹奏的峭壁動機，它是大跳的短音符，兩者有著相似的骨子（大跳特質），有人有山更加身歷其境。
前面三段音樂，分別出現夜、日出、登山和峭壁這些主要元素，它們將在後面持續地穿梭於各音樂之中，之後重於描繪各種山林美景，除了各種景色所擁有的美麗風光之外，上述的重要動機也會適時地連結，因此形成新鮮景觀旋律與舊有的動機彼此交錯進行的現象，特別是主人翁的登山動機，隨著他的前進，彷彿從他的視覺中瀏覽著山中景象的變化。
4.進入林中 （Eintritt in den Wald） 登山動機.
音樂一開始是鑼聲，號角吹出的森林旋律，弦樂群以連續的音型於底部烘托茂密的林象，0:24/0:53聽見登山動機的穿梭，森林旋律多次出現，它會以變身的姿態，不斷地自我展現。
5.小溪旁 （Wanderung neben dem Bache） 登山動機
經過森林，需要主人翁的步伐，因此登山動機引導向前，中間1:54如流水般的長串細音符
6.瀑布 （Am Wasserfall） 峭壁動機
瀑布這段音樂很短，峭壁動機一開始就加入進行。短笛加上豎琴和鋼片琴清脆的聲響來形容飛瀉的泉水，這聲響製造很美妙靈活，它會延續至下一段幻象的部分。
7.幻象 （Erscheinung） 峭壁、幻象動機
幻象是一歌詠的牧歌，由法國號、雙簧管和英國管吹奏，再由中提琴接棒，難得的歌唱旋律，令人印象深刻，其中法國號多次演奏峭壁穿插。
8.鮮花盛開的草原 （Auf blumigen Wiesen） 登山動機
草原是大提琴奏出登山動機，接下來的一路上有迷路，還有冰河地形，甚至還有驚險時刻，作曲家以音符真實地描繪景象、心情與心中感受，各種層面都涵括其中。最後來到登頂的時刻。
9.高山牧場（Auf der Alm）
法國號吹奏旋律，加入牛鈴，彷彿見到牧場上放牧的牛隻，雙簧的 顫音模仿羊咩咩，很鮮活的畫面。
10.迷路 （Durch Dickicht und Gestrüpp auf Irrwegen） 登山動機
以大提琴的旋律開始，也是主要旋律，製造一些混亂。
11.冰河 （Auf dem Gletscher） 登山、峭壁動機
以峭壁為首，加入定音鼓的顫音，不斷聽見短長大跳的音符。
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12.危險一刻（Gefahrvolle Augenblicke）. 登山、峭壁動機
延續定音鼓的顫音加上低音管的峭壁來營造危險氣氛，登山和峭壁就是最主要的素材。有段大堤琴拉著登山動機開始，樂器做接棒的樂段。
13.山頂（Auf dem Gipfel） 日出、峭壁、山頂、幻象動機
來到山頂，對一位登山者而言，是極其興奮的時刻，山頂所見的風景，彌補一路辛苦的過程，開闊的全景，充滿心靈的能量，這一段也是動機用得最多的部分，日出、登山、峭壁都浮現，特別的是幻象的旋律也加入，此段音樂由長號齊奏開始，接著雙簧管孤單地吹奏一段優美旋律，銅管強大吹奏幻象發展延伸，將樂曲推向最高潮，日出是全曲的高點3:46，一股迎向光明的氣氛，令人動容。
日出高潮片段
14.美景（Vision）. 日出、幻象、山頂動機
山頂是全曲當中，最長片段之一，高潮音樂的延續，這兩段音樂應是銜接成一段，音樂元素相同，皆是日出和幻象。管風琴於後半段出現，也是全曲第一次現身之處。
15.濃霧（Nebel steigen auf）
沒旋律只有氣氛。
16.太陽西沉（Die Sonne verdüstert sich allmählich） 日出動機
管風琴彈奏日出動機出現三次的變化
17.哀歌（Elegie） 日出動機
以絃樂演奏綿延窸窣的哀歌，最後接上英國管的日出動機。
18.風暴前的寧靜（Stille vor dem Sturm） 日出動機
先前山頂的雙簧獨奏當作暴風雨前的寧靜，此處換成單簧管演奏，這段獨奏會用樂器輪替方式接棒吹奏，加入鳥鳴聲、日出搭配定音鼓顫音和大鼓，漸漸地以短音模仿雨水，醞釀風暴的到來。
19.風暴、下山 （Gewitter und Sturm, Abstieg） 登山、下山動機
風強雨大的暴風中，聽見登山動機的倒影，稱它為下山動機，往上的樂句，轉化成上下倒置的進行，看起來真的很合情合理，這段也是最熱鬧的，長約四分鐘。特別使用雷鳴器Windmaschine。
日落出來之前，由長號的山音型引導進入下一段
20.日落（Sonnenuntergang） 日出動機
長號先行引導高音的日出動機，小號以平緩的線條歌詠，最後再接弦樂日出動機，從銅管的吹奏，轉成管風琴的日出，此時已經是下一段的尾聲開始了。
21. 尾聲（Ausklang） 夜、日出、登山、下山、幻象動機
最長的段落，以管風琴奏出日出動機，有著神聖氣氛，再添加夜的進行（法國號），音樂已是緩板，前面的激動、興奮和大自然的變化，逐漸遠離，不久法國號吹起幻象的優美旋律，悠揚的呼喚。弦樂以柔和的聲響來襯托下山動機，這是登山的倒影，這一段下山與登山兩者交替穿插。短笛從高處往下降，提琴登山銜接，進入最後夜之前，日出最後現身。
22. 夜（Nacht） 夜、登山動機
單簧管的夜下行，低音提琴接到最低音，如夜幕被拉下一般，音樂也漸漸緩行，山音型之後，登山動機節奏模糊化，宛如疲累的健行者，隨著夜幕低垂也心滿意足地結束這趟山之旅，聽者也感同身受地進入夢鄉。
